Atul Dodiya在孟买的新展览诠释了阿尔弗雷德·希区柯克的“勒索”

通过一组36幅画作,艺术家将1929年B&W电影中关键的7分钟展现得栩栩如生
Atul Dodiya在新节目中重现了希区柯克的勒索场景
图片说明:在他的新展览中,阿图尔·多迪亚通过一组36幅画作诠释了阿尔弗雷德·希区柯克的电影《勒索》中至关重要的七分钟,|《勒索的七分钟》正在孟买Chemould Prescott路展出

在这部名为《七分钟勒索》(Seven Minutes of勒索)的电视剧中,你会有一种熟悉和幻想的感觉孟买,Chemould Prescott路.这些画作带有一种悬疑和神秘感,这是20世纪早期黑色电影的典型特征。但是,当你走近时,你开始欣赏艺术家在视觉上添加的特殊的想象力——特定的颗粒感、阴影的发挥、物体的位置等等。在这次展览中,人们看到了电影制作人阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)和艺术家阿图尔·多迪亚(Atul Dodiya)之间跨越时间框架和地域的创造性合作。

图片说明:阿图尔·多蒂亚的画作带有一种悬疑和神秘感——这是20世纪初黑色电影的典型特征|

阿图尔·多蒂亚的电影之恋

电影迷,艺术家成长在一个健康剂量的欧洲和地区电影院,电影Satyajit射线,等欧洲导演费德里科•费里尼,让-吕克·戈达尔和英格玛·伯格曼,印地语电影大师达特影响他的感情。难怪在他的作品中,多蒂亚一次又一次地从电影中汲取灵感。例如,他在作品《跨西伯利亚卡哈尔快车》中向雷的《阿普尔·珊萨》致敬。1994年,人们看到多迪亚创作了一幅自画像《孟买海盗》(The Bombay Buccaneer),他在画布上用油和木头创作了这位传奇英雄,灵感来自1993年宝莱坞粗制滥造的Baazigar海报。

图片说明:作为希区柯克的超级粉丝,阿图尔·多迪亚最后看了好几遍《勒索》(1929),在孟买Chemould Prescott路放映

阿图尔·多迪亚创作《七分钟勒索》的灵感

还有,我是希区柯克的超级粉丝,Dodiya最后看了好几遍《勒索》(1929)。在第三次观看之后,发生在艺术家工作室的关键片段引发了创作作品的想法。在这部分叙述中,艺术家克鲁邀请年轻女孩爱丽丝·怀特(Alice White)到他的工作室。她被观看艺术家在绘画和调色板中工作的想法所吸引,同意去参观。但从那以后,事情发生了险恶的转变,克鲁试图强迫她,爱丽丝在随后的斗争中意外杀死了他。正是这七分钟改变了电影的叙事,多迪亚试图在他的作品中捕捉到那些关键时刻。“电影是一种媒介,绘画是另一种。但是,我想,如果电影剧照在绘画中呈现呢?此外,肖像画艺术是油画中一个悠久的传统。我觉得这部黑白电影,凭借其强烈的叙事,可以带来一种美丽的艺术体验,”多蒂亚说。 He initially decided to paint for himself and did a set of 25 paintings. He later added 11 more to these.

图片说明:看到这36幅画就像观看电影的接触表,但通过阿图尔·多迪亚的视角|在孟买Chemould Prescott路观看ti8下注 雷竞技app

作为场景设计师的艺术家

看这36幅画就像看电影的接触表,但通过多蒂亚的视角。ti8下注 雷竞技app通过门上若隐若现的剪影、手的特写和对特定表情的聚焦等元素,多蒂亚在电影中扮演了舞台设计师和摄影师的角色,描绘出了一种独特的叙事。“我的意图是思考如何在不直接描绘电影的情况下解释叙事。这件作品应该独立作为一幅画,”他说。规模对这些作品的创作至关重要。他不想让它们太大或太小,因此多蒂亚决定选择18英寸乘24英寸的尺寸。通过使用多层黑色色调,让人想起老式银色明胶印花的感觉,艺术家不仅让观众沉浸在故事中,还让观众沉浸在绘画所产生的情感中。

图片说明:正是这七分钟改变了电影的叙事,正是阿图尔·多迪亚试图在他的作品中捕捉到的那些关键时刻

挣扎的场景

《七分钟勒索》不仅展示了多蒂亚对电影的解读,还让我们深入了解了他的创作过程。他创造了三个木柜——近八英尺乘四英尺——里面有照片、发现的物品等等。其中一个是巨大的木结构建筑,如电影中所示,它的特点是来自斗争现场的物体和图像。在之前的一次采访中,多迪亚解释了这件作品背后的想法:黑白玻璃反向绘画传达了一个明确的信息,即是与非,以及同意。“爱丽丝非常明确地说不,但克鲁先生仍然坚持要继续。还有一只公鸡,可能代表男性的攻击性。血迹斑斑的手印表明她犯了谋杀罪,正试图逃跑。”穿过这些柜子,就像解开了多蒂亚脑子里的各种思绪。观众可以看到材料和想法,从艺术家的智慧到最终在画廊展出的作品。

图片说明:Atul Dodiya创造了三个木柜,近8英尺乘4英尺,里面有照片,发现的物品,以及更多的东西,在孟买Chemould Prescott路展出

艺术家作为合作者

橱柜的门,形状像调色板,具有深刻的象征意义。在这里,你可以看到不安、凌乱的调色板是爱丽丝在电影中情绪状态的见证。它也表示艺术家在绘画时所经历的混乱。“它们相当抽象——有点像罗夏墨迹测试,在这个测试中,受试者对墨迹的感知被记录下来并进行分析——而且相当暴力。这个想法是描绘艺术家的调色板,这是最终完成绘画的一个证据。我从没做过这么疯狂的事。我是一个非常克制的画家,”他说。

图片说明:《七分钟勒索》不仅展示了多蒂亚对电影的解读,还让人们深入了解了他的创作过程

多产的讲故事的人

这场展览也证明了多迪亚作为一个多产的说书人的技巧,因为他的画布成为艺术史、政治、历史和“甘地主义”的故事书,其中穿插着个人故事和他附近的场景。他坚信艺术应该是社会的一面镜子,通过他的作品——无论是基于电影的作品还是他标志性的快门画——多迪亚将聚光灯放在中产阶级和关键的政治事件上,比如1992年巴布里清真寺拆迁后的骚乱。“我是一个具象画家。但有趣的是,这个谋杀之谜为我打开了抽象的大门。此外,像希区柯克这样的西方电影制作人在1929年留下了这部伟大的电影作品——有力而有趣,带有他标志性的讽刺幽默——这难道不超现实吗?90年后,住在Ghatkopar的人回到这里,根据他的电影创作了一系列作品,”他说。

《七分钟勒索》将于2019年2月21日在孟买Chemould Prescott路上映。

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