6个重新定义可持续设计的印度品牌

如果说设计是过去与现在之间的谈判，那么可持续发展的理念则将未来加入其中，使其成为对未来的探索。对一些人来说，可持续性意味着对环境友好;对另一些人来说，除了生态环境，它还与社会、文化、人类和经济因素以一种健康、全面的方式合作。这六个品牌在方法、材料、技术和战略上的每一个选择和干预，都在为一个更美好的世界和更可持续的未来铺路。

1.年代ār,浦那

思考事物的生命周期

图片:Sameer Belvalkar

对于Sār工作室的创始人尼基塔·Bhate来说，可持续性不仅仅是有意识的消费和对产品碳足迹的认识。她解释说:“这包括产品的耐用性、可修复性、回收或升级组件的可能性、减少浪费和正确丢弃。”因此，当Sār团队开始考虑他们的第一个系列时，所有这些方面都发挥了作用，同时还有一个额外的首要问题:考虑到市场上已经有很多很多产品，真的有必要创造更多吗?Bhate说:“从那时起，我们开始思考产品的生命周期，以及作为设计师，我们如何重新思考系统。这种思考的结果是Sār可持续发展系统(SSS)，它专注于设计具有模块化部件的定制件。当用户的需求发生变化时，或者磨损造成损失时，单个部件可以根据需要更换、回收或升级。例如，短观椅(如图)的内饰可以在使用多年后更换。

Bhate将这个系统中诞生的产品描述为“人们可以一起成长的产品”。每个部件都有内置的升级选项，无论是在尺寸、功能还是外观方面。Sār还使用批量生产系统，允许他们制造设计的更多标准部件，直到他们收到特定部件的订单为止。该系统中有三个巧妙的细节引人注目。首先，该系列中的每件产品都印有制造日期，作为收据，允许客户通过从SSS购买新的可升级的部件来更换零件。Bhate指出:“因此，你可以以更低的成本修改家具，而不是更换整个家具。”其次，产品是平板包装的，易于自组装。最后，该品牌注重使用当地材料和再生木材。“所有这些都会对产品的定价产生重大影响，这在当今时代非常重要。”

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2.粉末,艾哈迈达巴德

竹子和系统思维

图片:Aseem Khadakkar

二十年前，我还是国家设计学院的学生艾哈迈达巴德在美国，瑞贝卡•鲁本斯(Rebecca Reubens)开始与竹子打交道纯属偶然。她回忆道:“我被M.P. ranjan教授强迫参与这个项目，这位已故的设计思想家和导师对社区的贡献是惊人的，当我被它所提供的可能性所震撼时，他笑到了最后。”鲁本斯在这个项目上的工作使她看到竹子不仅仅是一种材料。“这是一种改变世界的工具，”她说。2009年，在与该公司合作了近10年之后，她创立了rhizome——一个多学科工作室，其最终目标是“不是可持续设计，而是可持续发展，”她解释说。“我从来没有真正对‘可持续设计’这个词产生过共鸣，因为它的措辞似乎表明设计应该是可持续的，而不是设计应该是可持续的。”

鲁本斯工作室的名字很贴切。竹子是根状茎——一种自我生长的植物，既长出根又长出芽，并与其他根状茎相连。植物的自创生性质与她对设计需要的信念产生了共鸣:“一个去中心化的网络，没有起点或终点，可以灵活地通过每个邻接的输入来通知和被通知，”她说。

除了从确保可持续资源生长的当地竹子供应商那里采购材料外，根茎是劳动密集型的，在可能的情况下使用自己的废物和其他渠道的废物。它还建立在现有工艺传统的基础上，使其不断发展。“让事物保持活力的唯一方法就是确保它是动态的。一旦它不动了，它就死了;这是保护，”鲁本斯说。

虽然竹制物品和家具很常见，但Rhizome工作室的作品却拥有一种不寻常的、几乎是基本的美，比如这把雕塑般的Sawboo椅子(如图)。工作室最近的Slice系列——一系列椅子，桌子，凳子和长凳，体现了竹子的力量和物质，同时赋予它现代和永恒的美学。它的设计着眼于未来，并致力于使未来可持续发展。

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3.幻影之手，班加罗尔

回收材料及方法

图片:由Phantom Hands提供

对于手工家具公司Phantom Hands的创始人迪帕克·斯里纳特(Deepak Srinath)来说，可持续发展一直更像是一种整体方法，而不是某一件事。而品牌则注重保存和传播工艺传统上，它一直很重视可持续发展的理念。Phantom Hands的第一个系列是用再生木材制作的，最近与纺织品设计师帕德玛加·克里希南(Padmaja krishnan)的合作展示了用升级回收的织物废料制作的室内装潢。

该品牌对可持续解决方案的意图可能在其X+L系列中得到了最好的体现，该系列由荷兰设计团队Xander Vervoort和Leon van Boxtel合作设计。该系列的三件作品——一个房间隔板(如图)，一个台灯和一个落地灯是专门设计的，利用了Phantom Hands自己生产过程中的剩余或废弃木材。

但工作室的可持续发展方法不仅仅是方法和材料。“这涉及方方面面，”斯利纳特说，“甚至是最基本的;我们不再使用塑料瓶，给工厂里的每个人都发了钢瓶或玻璃瓶。”

4.强盗,果阿

星堡和飞机残骸跟时尚有什么关系?

图片:Bandit提供

十多年前，当建筑师兼工业设计师萨蒂亚吉特·韦托斯卡尔(Satyajit Vetoskar)搬到果阿邦的一个小村庄时，他近距离目睹了不可持续产品和做法的影响。“像丢弃的塑料水瓶这样简单的事情都可能堵塞水道，”他回忆道。在一次偶然的孟买之旅中，他注意到蓝色防水油布覆盖的棚户区迎接着每一次进入城市的脚步，这启发他在2018年成立了可持续设计工作室Bandit。从那以后，Vetoskar几乎养成了在不寻常的地方寻找灵感的习惯。

工作室致力于生产和消费的循环经济模式，专注于三个主要行动领域:再利用、恢复和再利用。他们的第一个产品系列是他们的升级包(如图所示)，可以作为背包或吊带包，灵感来自日本用帆布和废弃的安全带折纸而成。他们最近与孟买的珠宝商Moksh合作，推出了一个用飞机铝废料制成的珠宝系列。铝立方体与使用过的黄金和道德来源的钻石相结合，创造出具有前卫工业美学的可持续作品。这个系列被恰如其分地命名为shourai，在日语中是“未来”的意思。

5.塞缪尔·巴克利，艾丽卡·巴克利，萨利姆·巴特里;Casegoods孟买

传统方法和材料中的智慧

图片:Casegoods提供

在他们最新的陶土花盆系列中(如图)，孟买工作室Casegoods加强对可持续实践的承诺。“作为创意经济的一部分，我们认识到我们对地球的责任，”Casegoods产品设计总监萨利姆•巴特里(Saleem Bhatri)说。该工作室的产品将传统工艺与当代设计相结合;去年，他们推出了黄麻系列地毯，与织工密切合作，并用充满活力的天然颜料染色。鲜为人知的是，工作室一直在努力以最有意识的方式制作他们的产品。

虽然赤陶土本身是不可生物降解的，但天然的原材料、相对无污染的制造工艺、产品的耐热性和寿命使这个收藏品对地球更友好。在制作这些花盆时，重点是培养当地的工艺实践。他们对下一个系列有什么想法?巴蒂里说:“我们正在考虑使用常见的作物废料来制造一系列灯具。”

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6.Mehrotra,斯德哥尔摩

通过慢时尚实现可持续发展

摄影:Jan Landfeldt

2017年，在“慢时尚”成为今天的热词之前，斯德哥尔摩的索菲·梅赫罗特拉创立了自己的同名品牌，将时尚与可持续性结合起来。当她说可持续发展一直是梅赫罗特拉品牌DNA的核心部分时，她并没有夸大其词。它的标志性材料是再循环Mehrotra用丝绸纱丽打造了带编织肩带的休闲袋，完美地挂在肩上，而且足够百搭，可以添加到任何年份和潮流的衣柜里。该品牌的最新系列包括曼尼普尔地区用水草手工制作的一系列草编包(如图所示)，并配有升级回收的丝绸袋，传递了其创始人的双重遗产——印度和斯堪的纳维亚。这款包的内衬干净整洁，一丝温暖，使用说明包括如何让它们更耐用的实用技巧，梅赫罗特拉补充了她自己的实用建议:“如果把手裂开了，我们建议你修补它，加一条丝带让它更结实。这也会让它变得个性化，是一个更新它的好方法。”