这把椅子是一套四把椅子中的一把，代表了英国和印度之间创造性对话的一个高点。它于1780年至1790年间在孟加拉的纳瓦比首府穆尔西达巴德(murshidabad)制作，体现了当地闻名的传统奢华象牙工艺与伦敦最新家具设计的融合。
椅子的细节，如比例和装饰，可能已经通过出版的样板书转移到印度，在那个时期，这是向地区和海外家具制造商提供当前大都市时尚的一种流行方法。乔治·赫普怀特的作品中也有类似的设计橱柜制造商和室内装潢师指南1766年1789年和1794年。我们知道这样的书卷在早期的殖民印度很流行:例如，托马斯·齐本代尔的一本绅士和橱柜制造商的主管1762年的书被加尔各答图书馆列为1785年的遗存。这把椅子也有可能是从英国带回来的模型复制的，可能是在绕好望角和横跨印度洋的长途航行中用来装饰船舱的。
这把象牙椅子风格高雅，毫无疑问属于某个地位很高的人，可能是东印度公司的一位重要官员。在那个时期，象牙家具是社会最高阶层的必备物品。在英属印度社会金字塔的顶端，印度的克莱夫和沃伦·黑斯廷斯都形成了这种材料的重要收藏，后者将Murshidabad象牙家具赠送给乔治三世的妻子夏洛特女王。女王获得了更多的物品——作为礼物和拍卖的购买——以至于她的财产库存不少于20件。她的儿子，也就是摄政王，用印度象牙椅子装饰了布莱顿的皇家展馆，这是一个梦幻的洋葱形穹顶，灵感来自莫卧儿建筑。
这把椅子在其结构上雄心勃勃，由一个木制核心组成，完全由象牙薄片贴面。从技术角度来看，这是很难实现的，因ti8下注 雷竞技app为固定在框架上的薄象牙板不适合深雕刻来定义座位和手臂的原始曲线形式。僵硬的手臂反映了材料选择的局限性。
在制作这把椅子的时候，印度次大陆的人们主要盘腿坐在地上的纺织品上。因此，它的制造者正在生产一种与他们的生活方式完全不同的东西。也许对它的制造者来说，这把椅子很奇怪，对它的使用者来说，也会被认为是异域风情;从这个意义上说，它是一件只能作为文化交流的结果而被制造出来的物品。
这类家具夹在两种文化之间的奇特位置，意味着这把椅子在19世纪末作为礼物进入维多利亚和阿尔伯特博物馆时，并不容易理解。甚至当我第一次看到它时——作为一个艺术史专业的学生——对这种混合的东西几乎没有任何具体的了解，只知道它们既不属于东方，也不属于西方。对我来说，正是这种英国设计和印度技术的结合使这把椅子如此迷人:对我来说，它似乎捕捉到了我们自己的某种东西，是多种文化影响的混合体。
