Vadehra美术馆的最新展览突出了关于艺术的哲学问题

在清晨的夜色，作家兼策展人Dipti Anand发现自己在探索感官观念的相互作用，这种探索总是会引发一个更深层次的问题，在观看一件艺术作品时，这个问题总是相关的——“艺术是审美体验的媒介吗?”“我们是否在寻求艺术家对画作中所表达的美做出回应?”或者“我们是否在试图阐明我们对创作者隐含意义的理解?”

Vadehra美术馆的最新群展，其中包括广泛的艺术家的作品，如Sudhir Patwardhan， Anju Dodiya, Atul Dodiya, N.S. Harsha, Gieve Patel, B.V. Doshi和Ranbir Kaleka，试图解码这个使艺术成为令人愉快的智力谜题的谜题。《清晨的夜之舔》颂扬了流派、诠释和概念的交叉。我对人类生存状况的价值观念很感兴趣。我的哲学立场是艺术家的意图，”Dipti Anand说，她在这次展览中的凝视与她对文学、艺术和哲学的热情交织在一起，这一点在她的策展目录中不断提及思想家和作家，如泰戈尔，René笛卡尔和米兰昆德拉。

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《深夜踏板骑手》，吉弗·帕特尔，2021年

Sudhir Patwardhan医院，2021年

绞刑架上的幽默

阿图尔·多迪亚(Atul Dodiya)的代表作之一是《清晨的一舔夜》(A Lick of Night in the Morning)，他以经常以一种有趣的方式不断探索新思想、新材料和新可能性而闻名。的孟买基于Dodiya的如果下雨了是相对较少看到他的长期和多产的作品。它创作于十多年前，将绞刑架上发自内心的恐惧(显然暗指迫害、压制和对言论自由的持续威胁)与诗歌和文本结合在一起，是一种典型的多迪亚舞蹈，在轻松与神秘之间，在存在主义问题与永恒的厄运之间。

虽然绞架本身暗示着某种邪恶和不安的东西，但艺术家将镜子作为关系的组成部分，让观众产生一种不安的想法，思考自己的死亡。“我喜欢的是阿图尔以诗歌的形式将文本并置为永恒(坎纳达诗人阿拉玛·普拉布的诗歌被翻译成英语)，表达了对更高层次情感的神话呼吁。这些作品很重要，因为它们告诉他在陌生的环境中使用物体的实验，并扩大了介质的可能性范围，我们现在主要在他的标志性百叶窗和绘画中看到这些，”阿南德说。

《潜水员的云》，Anju Dodiya, 2021年

《如果下雨的话》，Atul Dodiya, 2010年

焦虑的艺术家

同样异想天开的是N.S. HarshaTamasha-Kiska Sunu (Listen to Whom)。雕塑展示了一群猴子，也许是哈努曼勋爵的隐喻。虽然多蒂亚和哈莎都将注意力吸引到更大的政治力量上，但安朱·多蒂亚的床垫作品将对话拉回了内在性和心理自我的世界。她的彩绘床垫潜水员的云，例如，探索一种从限制，重量和静止的淹没甚至深红之梦之前检查一个人与个人物品的变化关系。这些高度直观的作品是从阿南德所说的“安居的创作焦虑”演变而来的。她补充说，在制作过程中也有情感上的困惑:“安菊慢慢地接近世界，让感觉和想法渗透到经常从一系列来源收集的富有表现力的叙事中，并依靠她的主人公的一个可识别的形象来超越观众，进入一个潜意识的存在阶段。她的床垫画巧妙地采用了一种已知的家庭舒适，颠覆了我们对‘回家’体验的期望。”

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Tamasha - Kiska Sunu (Listen to Whom)， N.S. Harsha, 2013-2022

纳扎尔，Balkrishna Doshi, 2021年

B.V. Doshi:记忆的残余

建筑迷们也在等待着一场甜食热潮。架构师容积Doshi的底座雕塑Nazar是一个纯粹的超现实主义喜悦的景象。Anand承认Doshi的作品仍然受到他数十年建筑实践的影响。她说:“Doshi先生一直将艺术和建筑视为双生的追求，他的建筑具有潜在的解释性变化和观众互动，艺术家们经常赋予他们的作品——这可以追溯到他早年在法国建筑师勒·柯布西耶(Le Corbusier)的指导下接受训练，他说柯布西耶会花几个小时思考一条线。”95岁的多西称他的艺术过程是“回忆的残余物”的收集。阿南德解释说:“我觉得这很有趣，几乎就像记忆是意识的碎片一样，它不仅包裹着他更公开的建筑实践，而且也是自我的私人建构。”

《清晨的夜色》在新德里瓦德拉美术馆展出，展览将持续到11月11日。