一个精心修复的阿萨姆式住宅，从土地的美学中汲取灵感

“你能不能提一下阿克塞尔Vervoordt？我从他身上学到了很多，我真的希望他能注意到这所房子，”普里蒂·拉奥(Priti Rao)笑着说，我们坐在她位于梅加拉亚邦西隆(Shillong)家开花草坪旁的凉亭下喝着花草茶。Rao并不是室内设计师，也不是真的和这位比利时艺术和设计传奇人物合作过。与此相反，她在咨询公司Dalberg Asia设计公共政策，并从事与普惠金融和数据隐私相关的项目。她的客户包括比尔和梅琳达·盖茨基金会这样的非政府组织巨头，以及世界银行这样的政府机构。Rao解释说:“我对混合搭配的信心很大程度上来自Vervoordt的工作。”“在威尼斯双年展上展出的‘直觉’是我见过的最深刻的展览之一。它结合了不同时代和不同材料的作品。然而，它们神奇地有了意义。”

业主Priti Rao和Vijay Kumar博士修复了这条通往他们阿萨姆式房屋一楼的红松楼梯。房间里装饰着一张阿萨姆柚木长椅、一张秘鲁地毯(旅行时发现的)和一面宜家(Ikea)反光镜。用于插花和其他植物的篮子来自梅加拉亚邦的加洛山。一楼的平台上有一个来自刚果的口罩，是在去非洲工作时买的。

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这就是她在改造一所有近80年历史的阿萨姆式住宅时所做的事情，这所房子是分配给她丈夫维贾伊·库马尔博士的，他是该邦的高级IAS官员之一。她无缝地将来自不同文化和审美来源的物品，以及当地创造的物品组合在一起，建造了一个家，在某种程度上记录了生活在不同地方的生活北阿坎德邦，孟买旧金山和东京。但尽管如此，它仍然有一种轻盈的感觉，几乎全白色的调色板被温暖的灰色和裸露的木材所突出。

Rao说:“卧室的午后光线很美。”床是由当地的阿萨姆柚木制成的，灵感来自George Nakashima的live-edge家具，它以木材的所有不规则性来庆祝。台灯的灯罩是由当地学生Ilamon Thangkhiew用废弃的苎麻纱制成的。床单是在斋浦尔的一家当地商店买的。这些窗帘来自Womenweave，内衬是宜家(Ikea)的旧遮光窗帘，“将功能与手工风格结合起来”。

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当你在房子周围走动时，你会看到由北阿坎德邦(Uttarakhand)品牌Avani制作的蓬松无染色羊毛毯子变成了地毯。来自Maheshwar 's WomenWeave的棉质窗帘，只有一丝靛蓝色的边缘。诺尔(日本的织物隔板)隔在玻璃门上，这是她在东京的一个朋友在大流行期间送的快递。娜加扔了一张她在旧金山IDEO工作时买的衣服，比如放在她的Ligne Roset沙发上的那张。还有小岛设计师Kevisedenuo Margaret zyu手工编织的靛蓝色靠垫。“我总是囤积布料——从旅行中带回来的。但当我们来到这里时，我发现了玛格丽特制作的面料，感觉它们和你在东京或巴黎看到的面料具有相同的审美。”(边栏:她的发现使她与人合作创建了东北编辑(Northeast Edit)，这是一个推广该地区艺术、工艺和纺织品的平台，她将其描述为“部分是画廊空间，部分是文化期刊，部分是创意集体”。)

家庭办公室——拉奥在加州工作时买了Eames躺椅;地毯来自墨西哥瓦哈卡。上图是Rao为她丈夫Vijay 40岁生日做的灯罩。她用了一个旧的梅加拉亚邦钓鱼篮，并装饰了“他最喜欢的东西的插图和来自世界各地40个他最喜欢的人的信息”。在上面的窗台上是一个硅胶充气雕塑，由果阿艺术家拉贾拉姆·奈克(Rajaram Naik)创作，灵感来自该邦的古老遗迹。同样用作花盆的篮子来自汉普郡的Kishkinda Trust——“我们结婚的地方!”拉奥补充道。背景中的常青藤来自东京。

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房子周围的其他物品构成了Rao口味的不同纹理。基什达信托基金的香蕉纤维篮子变成了种植园。上世纪中叶在孟买和伦敦的跳蚤市场找到的。宜家橱柜和灯具与现场制作的阿萨姆柚木并置。还有乌兹别克斯坦的陶瓷和梅加拉亚邦的黑陶。“我认为，对我来说，这些物品必须是经典作品。它们也必须是我们称之为家的地方的记忆。”

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这张受George nakashhima启发的柚木餐桌是由这对夫妇在西隆的孟加拉木匠Laltu Mistry在疫情期间制作的，与跳蚤市场的椅子搭配在一起。上面的吊灯来自宜家。桌子上放着一个干草托盘和无印良品的筷子。宜家的橱柜里摆放着从世界各地收集来的陶瓷餐具和陶器，包括来自梅加拉亚邦的“dakti”黑粘土陶器。

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Rao说:“楼上的书房是我最喜欢的房间，因为早上和下午的光线都很美。”在做了大量研究之后，她选择了Ligne Roset的“Nomade Express”沙发兼床——当时她住在加州，偶尔和室友住在一起;现在它被用作客人的备用床。上面是手工编织的棉质垫子和坐垫，由玛格丽特·津宇设计，她是饶最喜欢的娜迦设计师之一。在这个房间里，阿瓦尼(Avani)的哈尔羊毛(Harsil-wool thulma)被用作地毯。

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原来的cherra stone壁炉带有粉红色和砖色调，在这座城市漫长而寒冷的冬天很有用。壁炉架上放着来自日本的小陶瓷花瓶。这里还可以看到房屋的原始木结构墙壁，以温暖的灰色突出显示。上图是果阿艺术家Shilpa Mayenkar制作的香蕉纤维装置。

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在她把所有的财产搬进来之前，拉奥面临的更大挑战是试图用国家指定的预算来装修房子。(政府只支付不可移动的修理费用。)考虑到结构的年龄和相关的磨损，它需要的不仅仅是一层油漆。为了修复而不是翻新房子，她开始研究阿萨姆类型的房子是如何建造的。她意识到能找到的可靠文件很少。此外，要找到懂这些技巧的卡里加人几乎是不可能的。阿萨姆类型的房屋是在1897年毁灭性的地震之后发明的，地震夷平了阿萨姆邦和梅加拉亚邦大片的砖瓦房屋，当时阿萨姆邦是英国统治下的一个邦。由日本帝国大学著名专家大森福吉(Fusakichi Omori)领导的一群英国和日本地震学家与工程师合作，设计出了抗震设计。这些结构的特点是使用局部chira石头(红土)或砖作地基;墙在ikora芦苇和竹子，固定在一个框架里，涂上泥土和牛粪;以及支撑锡或波纹镀锌铁皮屋顶的木材承重梁。这个想法是创造灵活的结构。其他采用的设计元素包括高高的假天花板、长阳台、大飘窗和前后的开放空间。“事实证明，阿萨姆类型与阿萨姆的建筑毫无关系。但这是一种有趣的类型学，这个国家的很多人都不知道，”Rao说。

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卧室一侧有一个阳台;“牵牛花”noren(织物隔板)提供了一个微妙的外部窥视，同时作为一个隐私的光屏。书房桌子下面的卢旺达篮子是一个小药箱。上图是一个来自哥本哈根的花瓶，里面装满了花园里的花朵。壁炉架上有一尊砂岩甘尼萨神像，是在卡纳塔克邦贝鲁尔的一座寺庙外的街头小贩那里买到的。

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更衣室里都是跳蚤市场的战利品。拉奥刚搬到加州时，从阿拉梅达跳蚤市场买了上面这个中世纪现代风格的瀑布梳妆台和镜子。柚木珠宝柜来自孟买的Oshiwara跳蚤市场，靛蓝色窗帘织物来自Womenweave。

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最终，在当地承包商的帮助下，她自己完成了这项任务。她说:“我们并不想做很多现代的改进。”“你可以看到，比如说，石头和木头是如何老化的。人们所要做的就是把它公之于众。”这意味着一个微妙而费力的过程，必须刮掉几乎所有地方的油漆——木材横梁、墙壁、门和窗户。

“维贾伊和我在花园里喝着早上的咖啡，吃着自制的梨和巧克力蛋糕，周围是香蕉树，竹栅栏上有一株南瓜藤，还有一些自家种的豆子和西红柿。后院的草几乎全年都是绿色的，这真的很可爱，”Rao说。

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这所房子是在11月拍摄的，当时是梅加拉亚邦的樱花季，整个山坡都变成了粉红色。“我们的阿萨姆式房子的这张照片是在我们前花园的一棵樱花树下拍摄的。没有什么比站在樱花下，享受这一切的短暂更神奇的了，”饶说。

Priti饶

在六个月的过程中，他们偶然发现了一些意外，比如一台正在工作的机器chira石头壁炉，柚木楼梯，红色松木门框，都保持原样。泥在哪里ikora工作框架倒塌了，必须用水泥加固。她说:“在某种程度上，我们感觉可以看到房子的骨头，这太迷人了。”卫生间成了饶的最大挑战。她向朋友皮奥·科夫兰特(Pio Coffrant)和安妮·吉宁(Anne Geenen)寻求技术建议，比如如何扩建浴室或修理屋顶，屋顶已经成为一群吵闹的鸟的巢穴。

回顾过去，Rao说:“(这)只是解决问题的规模不同于我的日常工作。它更有形，更有触感。现在能够住在这所房子里是一个很好的奖励。”我想进一步说，这都是直觉，灵感来自Vervoordt和其他。