这把椅子属于纽约大都会艺术博物馆的永久收藏，反映了19世纪后期西方设计改革者对印度装饰的兴趣。它是由洛克伍德·德·福里斯特(Lockwood de Forest)构想的，他在1879年与路易·康弗特·蒂凡尼(Louis Comfort tiffany)——珠宝屋的同名创始人——合作成立了一家专注于生产手工应用艺术品的公司。他们的实践反映了工艺美术运动的理想，是对大众市场机器生产的一种反动家具以及在工业时代渗透到西方的国内产品。
在合作关系中，De Forest承担了木制品生产的责任。他的创作灵感来自于1879年在印度的蜜月旅行，在那里他惊叹于次大陆上雕刻丰富的木制建筑。在艾哈迈达巴德与Muggunbhai Hutheesing的一次邂逅促使他成立了一家公司，专门在古吉拉特邦为美国市场生产装饰木制品。这些作品从家用家具和折叠屏风到整个墙板和立面，都在1886年伦敦的殖民和印度展览上展出。当时美国的一些重要人物都受到了委托，其中包括安德鲁·卡内基(Andrew Carnegie)，他的卧室和图书馆都由德·福里斯特(de Forest)设计;弗雷德里克·埃德温·丘奇(Frederic Edwin Church)，德·福里斯特为他在哈德逊河畔设计了一栋别墅;以及作家马克·吐温。De Forest的家，现在是纽约大学犹太学生生活的布朗夫曼中心，以雕刻组成的集成内部为特色古吉拉特语唤起设计师视觉的木制品。
以这把椅子为例，一个直线型的框架上装饰着穿孔和雕刻的面板，描绘了莫卧儿王朝风格的花卉喷雾。这把椅子上印度装饰和西方形式的结合让人想起印度-撒拉逊建筑在次大陆的平行运动，其中装饰元素——尤其是来自莫卧儿装饰词汇——被应用到功能和布局符合西方模式的建筑中，融合了最新的技术。这种风格的灵感来自威廉·霍奇斯(William Hodges)和丹尼尔斯(daniel)的作品中对印度建筑的描绘，他们在18世纪晚期穿越印度时发现的建筑记录通过印刷品广为流传。典型的图案包括洋葱圆顶、尖拱和格子，后者被用作这把椅子的主要特征。在英国在印度，这样的建筑在目的上是典型的西方建筑——火车站、寄宿学校、立法机构、市政建筑——加上装饰，使它们为当地公众所熟悉。
这把椅子也符合19世纪晚期更广泛的设计潮流，即颂扬伊斯兰世界的装饰传统。来自格拉纳达、开罗、伊斯坦布尔、大马士革和德里等相距遥远的地方的设计影响往往是同质化的，它们既具有异国情调，又适用于西方室内。使用来自自然的图案或通过镶嵌或雕刻来代表材料的艺术处理是典型的家具，这被用于19世纪后期的异国情调的室内装饰。
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