葛饰北斋的创造性作品很少被展出,因为人们担心暴露在光线下会导致纸张变暗,颜料褪色。因此,大英博物馆首次关于日本艺术大师葛饰北斋的展览“葛饰北斋:超越巨浪”对粉丝来说是一次难得的款待和机会。此次展览将展出葛饰北斋的标志性版画《巨浪》(约1831年),以及他90岁去世前的作品。
这次展览为人们提供了对葛饰北斋从1820年到1849年这30年惊人多产的生活和艺术的新见解,展览将包括版画、绘画和插图书籍,其中许多是从日本、欧洲和美国借来的。
葛饰北斋在70岁时登上了木刻艺术的历史舞台。在他早期的作品中,北斋描绘了浮世绘木版画和绘画的传统主题;然而,他通过将焦点转移到日本日常生活的风景和图像,革命性地改变了这一媒介。
在大英博物馆,我们被带领参观葛饰北斋最著名的木版画系列《富士山三十六景》(1831),该系列在描绘风景的同时探索了人与环境之间的关系,其中有《神奈川巨浪》,这幅作品至今仍是日本艺术最被公认的标志之一。他在1830年开始画这幅画,当时他70岁。这一杰作使景观成为永恒的主题。
“伟大的浪潮”是学习混合颜色艺术的一课,甚至可以追溯到19世纪。学者和历史学家指出,在19世纪早期,被称为柏林或普鲁士蓝(bero)的颜料变得更加广泛和实惠。
葛饰北斋对汹涌澎湃的巨浪、像珍珠一样的泡沫和泡沫、被淹没的船夫,以及几乎扑到观众脸上的巨浪之爪所提供的运动气息的处理,证明了他的精湛技艺。其光滑的表面和高着色强度可以在印刷品的大片天空和水域中找到。难怪文森特·梵高(Vincent Van Gogh)在给弟弟提奥(Theo)的信中写道:“这些海浪是利爪,船被困在其中,你能感觉到。”