卡兰·卡普尔(Karan Kapoor)的照片促使你慢下来。他们要求你把目光从我们周围嗡嗡作响的彩色场景上移开，去窥视那些正在迅速消失的社区的化石世界。每一张照片都有一种催眠般的宁静——无论是孟买和加尔各答年迈的英裔印度人，还是卡普尔在巴加海滩度假时拍摄的古果阿的场景。
《时间与潮汐》汇集了卡普尔在20世纪80年代和90年代创作的两组作品，它们关注的是被历史遗忘的人和地方，或者已经变得面目全非。
这些照片是巡回展览“时间与潮汐”的一部分，它们要求你超越主题的物质，关注他们内心酝酿的情感——怀旧、孤独，以及既不属于现在也不属于过去的感觉。
这是来自加尔各答Tollygunge的卡朋特夫妇的美丽照片，丈夫在弹奏班卓琴，妻子在一旁观看。在另一张照片中，我们再次见到了卡彭特先生，戴着一顶洪堡帽，凝视着永恒。
卡普尔创造了这些家庭和个人历史的亲密视觉胶囊。你也会意识到反射可以有很多阴影。在同一张照片中，坐在卡朋特先生后面的是另一个人，他的回忆似乎有了更深刻的色彩。
这些图像也有很强的表演元素。例如，在《卡朋特先生和卡朋特太太》中，主人公似乎在试图重现一个时代，当时人们可以看到情侣们穿着连衣裙和粗花呢套装在派对上跳卷轴舞。在这张拍摄于孟买Byculla的照片中，我们可以再次看到这位盲人音乐家被带到果阿邦卢托利姆或情人巷的当地盛宴。
15岁时，他开始用父母沙西·卡普尔(Shashi Kapoor)和詹妮弗·肯德尔(Jennifer Kendall)送给他的尼康相机拍照。很快，他的作品开始出现在《温文尔雅》和《印度快报》等刊物上;他最终退出了印度电影业，开始从事新闻摄影工作。
从那以后，卡普尔为各大品牌拍摄了多次广告，他的作品也在皇家艺术学院和摄影师协会等机构展出。
卡普尔第一次近距离观察英裔印度人的生活，是在他母亲为加尔各答Chowringhee Lane 36号拍摄时。“我们在一位英裔印度女士的公寓里拍摄，”他说。他被这一代英国统治的最后残余所吸引。他遇到了一些人，他们记得铁路营地、玛丽莲·梦露扮相大赛等等。“我开始翻看家庭相册，重现过去的日子里的情景。尽管当时是20世纪80年代(拍摄这些照片的时候)，但我感觉自己仿佛身处另一个时代。”
果阿的照片拍摄于20世纪90年代，捕捉到了快速消失的“葡萄牙果阿”和果阿天主教世界的精神，他们是该国葡萄牙遗产的最后代表。在果阿系列中，卡普尔的主题是他周围长大的人，并且非常熟悉。然而，在拍摄这些照片时，他最终发现了一些他不知道存在的方面。
“我想说，这些形象在本质上与大萧条时期的形象相似，尤其是戴牛仔帽的绅士形象，”现居伦敦的卡普尔说。卡普尔不仅拍照，还录音。“我对这些声音和故事也很感兴趣。我曾以为随着时间的推移，我已经失去了这种能力。”但最近，当卡普尔搬家时，他重新发现了它们。
“没有人比卡兰·卡普尔更有资格记录盎格鲁-印第安人，他在很多方面都拍摄了这些非凡的照片，拍摄了他生来就该拍摄的照片，”作家威廉·达尔林普尔在一篇文章中写道，这篇文章出现在Tasveer出版的新书中。这本配套的书还收录了卡普尔姨妈费利西蒂·肯德尔(Felicity Kendal)的一篇文章。
时间和潮汐在比卡内尔之家，新德里由Tasveer提出，并由Nathaniel Gaskell策划。2017年9月22日至29日。
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