挖掘隐喻:Prabhakar Pachpute在巴塞尔艺术博览会

三件作品将邀请观众仔细审视在采矿的主要职业中使用隐喻的话语。帕奇普特来自一个矿工家庭，创作了令人激动的沉浸式壁画/装置，源自一种强烈的道德关怀，这种语言就像煤炭的黑暗一样赤裸裸。他将炭笔画和树脂雕塑结合起来，创造出在过去和现在之间摇摆的推论。

谚语与诗歌

根据自己的研究和经历，Pachpute创作了一首诗意的挽歌，探讨土地的微妙变化及其如何影响社会。他的标题吸引着抒情的韵律;当一部作品的标题是中国谚语“苍蝇不蛀蛋”时，就会有一种世界末日的强烈气氛。

角色Pachpute,

凭借对谚语和诗歌的热爱，他向我们展示了劳动力是如何产生共鸣，并激起涟漪，改变了数百万人的意识。在一幅画在工厂生产的布料上的大型木炭和丙烯酸作品中，他为我们提供了一幅单色杂糅的作品，蜿蜒进入历史变迁的复杂性，这些变迁在农村农民、矿工、棉纺厂工人和无地工人的无意识映射中定义了主要的职业生活。

在这里，木炭不仅仅是一种媒介，也是一种隐喻——它是一种典喻，指的是自私的功利准则，指的是煤炭开采、土地使用和最终放弃矿山。没有天空。在机械模具周围的水池状小裂缝中，只有浅浅的水珠填满。石板灰色的干旱描绘了一种孤独，因为无头人处于坚持的状态:他们在提升中的手紧握着黑暗和生计的工具，无论是卤素灯还是铁工具。

分度宽的轧棉机

第二件作品的名字很奇特，“轧棉机的大分流”。这台用来从棉花种子中筛出棉花的机器坐落在中心，有一个超现实而凄凉的凹痕，就像一个雕刻过的实体。帕切普特重新定义了我们对无头男男女女的看法，他们的欲望和迷恋被象征为农民的斧头、卫星天线或土地碎片。劳动人民的形象有一种孤独的悲伤，仿佛在寻找难以捉摸的雨云，点缀在看不见的地平线上。

角色Pachpute,

矿工的白日梦

他用树脂、牙石膏、金属丝网和木屑创作了一个名为“矿工的白日梦”的雕塑。他在雕塑中雕刻小人物;在黑色的内在背景中，他们在光与影的相互作用中成为有生命的存在。

当你想到这些作品的全球基调时，联想和轶事就变成了一系列注解，这些作品质疑马克思主义关于劳工政治、土地资源挖掘和土地所有权的格言。Pachpute作为土壤和石头的叙述者展开;他不仅是视觉形式的创造者，他还雕刻出悲怆和讽刺。他表达了作为矿工的人们最深刻的情感和最广泛的意识。

角色Pachpute,

艺术的语言不同于政治的语言。他在一张模糊界限的地图上，看到了在漫长的时间里，屈从于苦难的广阔地形。他引起我们隐藏的怀疑和不确定，使一切都成为问题。

从深入研究和令人沮丧的经历中，帕奇普特设法获得了开放式的证词，因为他在似乎不可调和的领域之间架起了一座桥梁:过去和现在，苦难和灾难的诗学，以及世界上任何地方煤矿的灾难。

角色Pachpute,

虽然他作品中的人物都是没有面孔的，但他的敏感会让巴塞尔的观众停下来思考生活在地球上的剥夺。也许在人类心灵昏暗的黑暗中，我们会听到祖先的声音，那将是一种沉思的遐想。