女士们先生们，2017年设计研究生班

“像水一样，我的朋友，”李小龙说，以他一贯的魅力风格，传达了他的混合武术截拳道的强大哲学。具有讽刺意味的是，依赖于知识从老师传授给学生(包括武术)的分层教学准则倾向于教授学生所谓的“岩石”逻辑。强硬和决定论，学生们相互竞争和自己增加他们的“石头”武器库部署在问题上。

另一方面，横向思维——“水”逻辑——据说是设计教育培养学生的独特技能之一，使他们能够对地形做出反应，并寻找障碍的替代方案。学习也可以是横向的。今年对印度一些最好的设计学校的学生作品的汇总，揭示了同龄人学习的多样性，年轻人合作解决共同的目标，理解新材料，克服挑战，在这个过程中，发现了可能难以编纂的思维方式，但他们的启蒙是无与伦比的。

印度国立时装技术学院，新德里

有时，紧迫的截止日期会以一种完全激发才华的方式启动创意过程。这种“灵光乍现”的时刻带来的结果可能相当惊人。争分夺秒，乌特卡什·舒克拉使用一些真正创新的策略制作了这个令人惊叹的作品。为了应对紧张的、长达一天的夏雷特的挑战，他设计了这种连续9米长的织物胶带，交叉重叠在一起。每个重叠处的拉链系在一起，并赋予它形式变化的视觉体积。从装配到细节再到形式，这种刺状设计既巧妙又时尚。

晚风扇手包发明于19世纪晚期，当时铁路旅行变得流行起来，手包可以在旅途中快速获取所需的东西。它们必然娇小，既体现了毫不费力的风格和无忧无虑的奢华，也展示了将生活精简到只剩下必需品的能力。然而，一点额外的存储空间永远不会出错。Anirvina Karnala的这款多面黑色皮包，上面有黄铜饰钉的细节，包包的风扇微微打开，创造出宝贵的空间。忠实于它的时代，它可以容纳越来越大的智能手机和众多新时代的小摆设，而不损害其前卫的朋克风格或紧凑的形式。

环境规划和技术中心，艾哈迈达巴德

Kirti Bhojwani的任务是确定医疗设施的需求和分析用户行为，她决定将重点放在诊所的候诊室。它们通常是压力大的地方，座位通常不舒服，几乎没有什么可以让人平静或分散注意力的东西。由Bhojwani设计的这个优秀的设计完美地回应了伴随去看医生的不安和担忧。节俭的框架配备了指压滚轮在脚踏板，担心珠在扶手的末端，和编织靠背和座位。靠背的一个特别聪明的地方是，它集成了一排指压珠，就在肩胛骨的水平，通过轻柔的背部按摩来平静任何烦躁。

在印度，最普遍使用的担架往往是可携带的布质吊床，或带把手的精装平板床，这些担架更强调机动性，而不是病人的舒适度。Dhavalkumar Dasadia的设计优先考虑了后者，同时努力不损害前者。从便于病人转移的可折叠腿和侧轨，到用于不同医疗紧急情况的各种姿势设置，以及用于更好抓地力的纹理手柄，设计使用正式的策略和微小的细节来生产一种轻质和低成本的产品。精心详细的捕捉和弹簧安装释放快速调整和模式转换容易。

一个由四名CEPT学生组成的小组的任务是为中等收入的印度家庭研究和设计。分析了艾哈迈达巴德实际住宅的空间利用情况，他们继续生产家具，不仅节省空间，而且巧妙而细致地反映了印度人的生活方式。Kunica Jain的倾斜吊床座椅呼应了狭长阳台的宽度，这是低层公寓的典型特征。简单的框架被倒角，以精确的角度靠在墙上，人们可以舒适地坐着，而不会向前滑动。在同样的背景下，Goli Ram Teja Nivas设计了一个高而轻的凳子，轻轻向前倾斜，以支持从阳台或阳台上观看繁忙街道的田诗诗般的消遣。Ali Akbar Gulam Husain Wala和Noureen Nazir共同设计了一种低座位，可以盘腿坐在一张中间的矮桌子上，这张桌子通常是在普通家庭的客厅里发现的，它经常兼作餐桌。

Srishti,班加罗尔

一次性拖鞋通常由布或塑料制成，是水疗中心、航空公司和酒店的接待套件中不可或缺的一部分。它们必须是一次性使用的，而且基本上不可生物降解，与这些行业日益增长的环境问题背道而驰。Midushi Kochhar展示了严谨的生态和社会敏感性，她用“Hejje”解决了这一矛盾，她优雅的鞋履系列由陈皮制成。她敏锐地意识到大规模生产的意义，广泛地制作了她的设计原型，完全由单一图案制成，从加工过的槟榔鞘(称为棕榈皮)切割，以节省材料和生产时间。

今年，天然纤维在斯里希蒂的工业艺术与设计实践课程中占据了主导地位。香蕉树似乎不太可能是纱线的来源，但有趣的是，在印度工业生产的织物激增之前，香蕉树相当常见。萨奇·拉瓦尔(Sachi raval)在探索了与棉花、卡迪布和涤纶等各种纱线的混纺后，开发了一种与香蕉纱混纺的丝绸，创造了一系列有光泽、剪裁不对称、有褶皱的服装，目标人群是35岁至50岁的女性。这种织物的生态信誉是无可挑剔的，拉瓦尔甚至开发了一种化学纤维柔软剂的天然替代品，使用无冰啤酒、橄榄油和蜂蜜的混合。

香蕉布是劳动密集型产品。虽然这导致了它被工业生产的材料所取代，但这也意味着它可以与其他天然手工织物(如亚麻和卡迪布)使用相同的工艺知识进行加工。Siddhant Beriwal与来自西孟加拉邦两个村庄的熟练工匠密切合作，在Krishnapur开发了手工捻纱和连接纱线的技术，并在普利亚将编织与卡迪布混合。他发明的这种天然、透气的面料有很大的潜力，可以替代亚麻。他用这种面料制作了一系列适合印度气候的正装。

艾哈迈达巴德国家设计学院

可转换的书架负担不起的房地产和城市密度正在挤压印度城市住房的平均面积。虽然我们的公寓远不及东京或香港的公寓那么小，但显然已经接近了。这些小巧的“微型住宅”充满了节省空间的创新和多功能家具。同样，托马斯·约瑟夫的可转换、可堆叠的作品实现了从书架到写字台的飞跃。细长的抽屉里放着文具和小摆设，而架子排列成一个平坦的书写面。此外，它可以完全折叠储存，只有在需要时才打开。巧妙的细节与捕捉和锁，这件作品转换流畅与最小的体力。

自20世纪60年代以来，原始公主牛仔布一直是时尚的主流，涵盖了从街头服装到奢华时尚的各个领域。它的多样性既来自其原始的预科生气质，也来自其痛苦的叛逆。帕德玛·拉杰(Padma Raj)的《原始公主》(Primordial Princess)是靛蓝色牛仔布的全新演绎。带帽的紧身衣——它的图案是用废弃的镶板拼接而成的——用铆钉的方形色板装饰，并经过翻滚洗涤以引起强烈的磨损。这种概念服装是一种古怪的蓬松茧，散发出温暖、舒适和前卫的美学。

设计座椅是一种寻求结构稳定性和舒适的人体工程学的练习。通常情况下，人体工程学是优先考虑的，每个元素都有不同的几何结构，通过它们的集成来实现有效的负载传递。Akshay chanddekar的线框凳是极简主义家具设计的一个很好的例子。这个精致的凳子通过一个单一的，尽管复杂的几何结构来解决人体工程学问题:20面二十面体。它的优雅源于几何形状和基本尺寸的纯粹完整性，在不牺牲舒适性或座位的坚固性的情况下实现。

如果绿色是新的黑色，那么“升级回收”就是产品设计的新绿色。尽管意图高尚，但从失修中恢复很少是美学的前沿。但Sushan Kumar Yumkhaibam设计的“AC-grill”椅子却并非如此。座椅由一个轻轻折叠的格栅组成，几乎看不出它是无处不在的窗式空调的冷凝器盖。这把非常舒适的椅子采用了最小的线框词汇，在形式上参考了Eames的“DSR”椅子，但这样做扩展了原始的节俭。

George Nakashima深受印度哲学家和民族主义者Aurobindo Ghose的影响，他给了他一个名字“Sundarananda”，意思是“喜欢美的人”。Nakashima自己的设计哲学融合了东方的材料同理心和工艺哲学与西方现代主义功利主义。他对设计界的独特贡献源于他对未开垦的高贵、工艺中的谦逊和不完美中的美的认识。在与印度擦肩而过近30年后，他回到印度，与当时刚刚成立的NID进行技术合作，开发了一个家具系列。

他对学院的影响仍然很明显，这似乎是矛盾的，同时强调手工制作技能和工业生产方法，这是NID教学的核心。2016年10月，为了将新一代设计师与中岛的遗产和哲学联系起来，NID举办了一场开放的学生竞赛和家具制造商的木工工作坊，以及一场研讨会和在NID制作的中岛设计作品展。从无钉细木工，到他标志性的蝴蝶关节，再到与自然特征和纹理的协同作用，这次活动产生了一些非常诗意的关节，证明了中岛传统的相关性和活力。