“写作”和“文学”的意思完全不同。通过他的建筑奇迹，查尔斯·科雷亚证明了“建筑”和“建筑”有着相同的区别。
科雷亚于1930年9月1日出生在塞康德拉巴德，他的创作原则建立在多年来通过教育、实践和好奇心获得的智慧基础上。他相信功能性艺术，是一名精神与身体相结合的狂热实践者。这也许就是为什么科雷亚是开放天空概念的崇拜者——因为这个概念让建筑充满光，让它与自然的空气流动呼吸，同时拥抱令人愉悦的美学行为。
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查尔斯·科雷亚不知道，他的第一个重要任务将为未来所有项目定下基调。他从甘地简约的生活方式中汲取灵感，设计了这座纪念碑:51个开放式单元，每个单元长6米，由石头和砖块建成，象征着这位领袖所代表的一切。现在，游客们可以通过自然采光、宽敞的纪念馆，而无需费心打开和关闭大门。
这是第一个这样的建筑，被设计成让空气通过独特的形状和通风点流通。它看起来像皱巴巴的纸，但却成为了一种全球建筑现象，是科雷亚创造性工作的第一个实例。炫耀玻璃、木材和其他花哨的材料不是这位帕德玛希里和帕德玛维布山获奖者的风格——相反，他的原则是让建筑的形状自我提升。
无论贫富，无论大小，科雷亚相信，对所有的家庭来说，开放的空间都是必不可少的。他也提倡这种做法，并取得了相当大的成功。艾哈迈达巴德的低成本管屋的设计保证了通风，而且每个房子的多层都有隐私空间——再次消除了对门的需求。无论预算/大小如何，建筑师永远不会选择四四方方的室内设计。
想象一个由9个正方形组成的立方体，每行3个。现在，移除中心的正方形。这使得斋浦尔Jawahar Kala Kendra的庭院非常简单，而且非常有效——这正是科雷亚想要的。他从印度的曼荼罗(Mandala)中获得灵感，并将其与自己的原则相结合，让一个开放的天空空间完成所有工作。
科雷亚相信与一个更愿意美化艺术而不是利润的客户合作。建筑师认为，这导致了建筑的突破。葡萄牙的尚帕利莫中心只使用了不到50%的可用空间，这本身就使它在很大程度上具有现代感。人与自然的对话对科雷亚来说至关重要。相应地，这个空间有一个平滑、简约的设计，以适应邻近的海洋。穿过它，你会来到一个椭圆形的房间，当然，这个房间是面向天空的，可以看到云，而不是海洋。
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