时间的挂毯:Nelly Sethna的肖像

通过她的历史挂毯的图像,通过南希阿达尼亚策划的图像来瞥见纤维艺术家的三十年长期的职业生涯
Nelly Sethna挂毯艺术
Untitled(C. 1980),羊毛和棉花挂毯,83.5 x 33.5英寸。由Jamshyd和Pheroza Godrej的集合提供

Nelly Sethna(1932-1992)是我们所有人都听说过的名字,但还没有写过她的贡献和人才的深度。因此,我们在广告上跳跃了孟买画廊Chatterjee&Lal的机会,因为他们计划艺术家三十年的长期职业生涯的回顾。在这些Sethna历史挂毯的这些图像中,由Nancy Adajania策划,以及她的深刻洞察力的文章,我们希望能够瞥见Sethna的艺术所体现的规模和唯物性。她的哲学部分来自斯堪的纳维亚现代主义,在Cranbrook学院的北欧导师提供,以及Kamaladevi Chattopadhyay的艺术和工艺谱系,它都在Sethna的Warps和Wefts在印度的背景下聚集在一起。羊毛,电线和闪闪发光的LUREX制造的六英尺纺织移动雕塑;在德里福特基金会楼梯间的楼梯间,Joseph Allen Stein的大厅的陶瓷壁画在Bombay-Nelly Sethna的Express Towers的陶瓷壁画,卓越的卓越展览会让我们欣赏,触摸和惊叹。

在她的织机上尼尔斯·Sethna,才拍摄卢卡拉·沃拉巴拉

Nelly Sethna坐在她的轮椅上,在她的织机上,在手指之间伸展纱线。最终,她的身体会放弃与多发性硬化症的斗争。苏格拉达湖的微妙肖像传达了大部分内部工作寿命的生成张力,向她支撑她在壁挂式的十字架和武术rajasthani木偶之间,准备割下妨碍生活舞蹈的东西。

我通过转变,令人兴奋和令人沮丧,巩固一流的纤维艺术家Nelly Sethna(1932-1992)的第一次回顾一下。令人振奋的是因为每一块新的物质证据或由褪色边缘持有的线索 - 已经证实了我通过我的研究发展的亨希。令人沮丧的是因为证据很难来,分散,因为它跨过上本信息,那些认识她的人的零碎回忆,以及我必须验证对比年表的核实。


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Untitled(C. 1980),羊毛和棉花挂毯,44.5 x 59英寸。由Jamshyd和Pheroza Godrej的集合提供

Nelly已经激励了我多年。她是一个战士,拒绝放弃即使在1969年一周的一周内击中了她的盲人,甚至应该放弃,在它慢慢浪费她的娇小框架之前,并限制了20世纪70年代中期起的她的运动。在纳米上,我们必须援引她居住的多个背景,她培养的多个选区。作为一种纤维艺术家,她用材料和技术进行了不安地尝试,从手工编织到手着眼。她用羊毛,棉花,黄麻,丝绸纱,秸秆和剑麻,以及尼龙和尼龙的皮革条。最重要的是,她在不同的尺度上工作,从地毯和墙壁悬挂在羊毛,电线和闪闪发光的Lurex中的六英尺纺织移动雕塑(第二次世界大战后的Zari编织!)以及巨大的空中印度挂毯在20世纪60年代,德里福特基金会楼梯间的三层楼墙挂在德里。在20世纪70年代初,她为Joseph Allen Stein的大厅设计了Joseph Allen Stein的大厅的陶瓷壁画,以及Godrej Bhavan的现场挂毯安装。

作为纺织品设计师,在20世纪50年代后期的扩张期间,Nelly领导了孟买染色的设计工作室。在接下来的十年中,她咨询了国家设计学院(NID),Ahmedab​​ad-where,与她的朋友芬兰纺织设计师Helena Perheentupa,她为纺织设计课程奠定了基础。20世纪70年代初,作为工艺研究人员和活动家,Nelly开创了Kalamkari的复兴和普及,斯里卡拉斯蒂和摩苏拉邦的彩绘和印刷织物。她检索着美丽的手工雕刻的传统卡拉姆卡里街区,在工匠的家中长时间休眠,并创造了新的设计布局,以满足现代的敏感性。

I have taken the title of this retrospective—‘The Unpaved, Crusty, Earthy Road’—from a brief memoir of Nelly’s childhood, in which she speaks of walking barefoot to school and feeling the earth under her feet, “plucking, sniffing, observing the various plants, shrubs, moss, creepers, and trees, big and small”. The exhibits strongly reflect her preoccupation with the design inherent in nature, an organic geometry, as well as her affinity with the simultaneously sacred and erotic geometry of tantric ritual diagrams.

nelly无所畏惧。作为一名学生,她在J.J先生辩护了商业艺术部门的负责人。孟买的艺术学院,谁将她解雇了她。她简单地挑选了自己向伦敦航行,几乎没有钱,在摄政街道理工学院赢得设计和纺织印刷文凭。孟买与芬兰美洲织布夫玛丽安斯特朗特会面的机会让她举办了埃伦斯克斯·洛杉矶的奖学金,以研究艺术克兰布鲁克院(1958-1959)的编织。Strengell成为她的终身导师。


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沉浸式陶瓷壁画细节在快递塔的大厅,孟买(20世纪70年代初),陶瓷,54 x 36英寸。礼貌的快递塔

这种回顾性的大多数挂毯来自Pheroza和Jamshyd Godrej Collection。Pheroza Godrej长期以来一直在纺织艺术家,陶瓷家和亚全球艺术家的作品,从业人员在现代主义绘画的成圣规范之外工作。此回顾性是庆祝50年的Cymroza Art Gallery的三个展览之一,该画廊于1971年成立,并由Chatterjee&Lal主持。它包括从未与Nelly的研究进入伊朗和Kutch的档案材料,以及20世纪60年代的冒险纺织手机,帷幕和房间分频器的罕见文件,以及她雄心勃勃的20世纪70年代的雄心勃勃的企业委员会。

我们可以在Cranbrook学院的北欧德国现代主义 - 以及Kamaladevi Chattopadyhyay的Ecmenical艺术和工艺品,这是奈哈鲁维亚文化建立的有影响力的人物的北欧德国现代主义的交汇处。我想认为这两个谱系并不反对,而是良好的对齐。从历史上看,在斯堪的纳维亚,现代主义已经享受了一个共生而不是与工艺的敌对关系。

作为研究驱动的展览,这种回顾性也从经验证据中提出了Nelly的强根模型,超过了三十年的职业生涯。我认为它经历了几个阶段,在我定义为“Nelly Sethna Studio”的扩展,协作实践中强烈阐述。一些合作者在Nelly的生产过程中扮演了他们的部分 - 其中,罗达加尔达,杰尔贝肖,佛禄,栗子·哈加,玛尼,曼丘,Homi Sethna和Roshan Mullan,她的灵魂姐妹和二十多年的总助理。Nelly的艺术实践是由工业精神和工艺精神滋养的;她自豪地承认她的合作者的努力,来自不同的阶级和种族背景。Nelly Sethna在制作了人才的团结时,没有社会差异,是否正在恢复边缘化纺织传统,以适当的生命力或创造蔑视挂毯,雕塑和安装之间的传统流派区别的作品。