现代艺术博物馆的新展览反映了南亚建筑的非殖民化

一场展览能否表达南亚独立后的远见建筑?现代艺术博物馆接受了挑战。
现代艺术博物馆的展览
孟加拉国吉大港大学(1965-71),Muzharul Islam著

今年是印度脱离英国殖民统治独立75周年,纽约现代艺术博物馆(MoMA)正在举办的展览,独立工程:1947-1985年南亚非殖民化的建筑该展览于2月20日开放,将展出至7月2日,探讨了孟加拉国、印度、巴基斯坦和斯里兰卡的现代建筑是如何在宣布自治、阐明民族身份和制定社会进步方面形成和体现的。

从Yasmeen Lari在拉合尔的Anguri Bagh住宅,他开创了区域和参与式建筑的方式,以及斯里兰卡建筑师Minnette de Silva和Geoffrey Bawa的气候适应住宅,到Balkrishna V. doshi在艾哈迈达巴德建筑学院的风气,moma为当地建筑师提供了一个舞台,他们充分利用了该地区的工艺传统,创造了巨大的、创新的和实验性的结构,策展人Martino Stierli解释道。“这个展览是一个多年研究项目的结果,从2016年开始,我们定期前往该地区。这些旅行提供了一个机会,不仅参观了展览中包括的许多建筑,而且还会见了它们的建筑师和许多私人和公共收藏。”

新德里印度国际中心(1958-62),约瑟夫·艾伦·斯坦

他回忆说,在一个收集和保存现代建筑遗产的机构数量非常有限的地区,面临的主要挑战之一是档案材料的丢失或无法获取。“这次展览的主要目标之一实际上是提高人们对这些建筑非凡的建筑质量和历史意义的认识,以帮助我们了解全球范围内的战后建筑史。在当前的政治气候下,这一点尤为重要,因为许多这些建筑都处于废墟状态或面临拆除的威胁。”

其中一个重点也是自决,以及该地区独立后的第一代建筑师如何集体阐明后殖民社会的强大愿景。“这一愿望体现在新的城市和政治代表空间,以及形式上和类型上创新建筑的建设中。我们特别感兴趣的是展示建筑师如何应对当地的社会和物质条件,以及他们如何将他们的工作与工艺传统和次大陆独特的劳动条件联系起来。”

六个不同的部分分别讨论了新城市、住房、工业和基础设施、政治代表空间以及教育和公民机构的建设。约200件作品,包括原始草图、图纸、照片、电影、视听组件和建筑模型,为南亚现代建筑文化提供了新的视角。

国家合作发展公司办公楼(1978-80),新德里,由Kuldip Singh(建筑师)和Mahendra Raj(工程师)设计。

“基础”是建筑摄影师Randhir Singh新委托的作品集,他的当代眼光在揭示一些最有影响力的项目的现状方面至关重要。“我有一种穿越回到过去的感觉,去看在不同背景下设计和建造的建筑。这让我质疑,在我们生活的现实不断变化的今天,拍摄它们意味着什么。这些年来,这四个国家都发生了巨大的变化,在许多情况下,它们已经抛弃了这个现代主义时代的文化背景所定义的许多精神气质和理想主义,”辛格解释道。

通过他的相机,《独立计划》对印度次大陆的现代建筑进行了广泛的调查。“为了拍摄这个项目,我去了4个国家和23个城市,参观了74个独立的地点。每座建筑都被认为是一根线,不仅在建筑的发展中,而且在身份、政治、文化和社会的发展中,将复杂的叙事拼接在一起。”

艾哈迈达巴德Sardar Vallabhbhai Patel市政体育场(1959-66),由Charles Correa(建筑师)设计。Mahendra Raj(工程师)。

辛格说,南亚现代建筑的丰富性和多样性在全球甚至在该地区都不为人所知。“在接触每一栋建筑时,我的首要任务是考虑我能在一两张照片中表达出什么。这不是为了捕捉精髓,而是为了找到一个有趣的故事,”他说。“我希望我的照片能表达这座建筑的理想主义和乐观主义,但不要掩盖未来的挑战。许多建筑几乎没有维护,状况很差。其中一些,如拉杰·雷瓦尔和马亨德·拉杰的国家大厅已经被拆除。我们没有维护这些建筑,也没有维护建造它们的理想。”

尽管他拥有丰富的经验,但他还是有过一些难忘的摄影经历,这要感谢b·v·多西(B.V. Doshi)在班加罗尔的印度管理学院(“我完全没有准备好看到那里的空间有多美”),或者查尔斯·科雷亚(Charles Correa)在孟买郊外的Belapur住宅(“很难拍摄,但住在里面很愉快”)。辛格也受到了显而易见的挑战——所有的建筑都被使用过、居住过和改造过,摄影师的眼睛必须在表达建筑年代的同时找到创新的视角。ti8下注 雷竞技app“我希望我的照片反映了长期以来与南亚建筑,特别是现代主义的接触。”

班加罗尔IIM的人行道(1977-92),由B.V. Doshi设计

这也是施蒂尔利的希望——“我想说有三个关键的收获。首先,南亚独立后的建筑师是独立后社会社会进步愿景的积极推动者”。在这样做的过程中,施蒂尔利强调,他们也为现代建筑如何在未来几十年成为全球南方非殖民化的代理人提供了蓝图。

“其次,我们这里有一个独特的作品,具有非凡的美学和建筑质量和历史意义,迫使我们重新思考和重新校准现代建筑史的讲述方式,主要是从西方和欧洲中心的角度来看的”。

最后,但并非最不重要的是,人们意识到现代建筑在世界各地所处的不稳定状态——“我们的展览希望提高人们对保护这一独特遗产的必要性的认识,以及它所体现的大胆的社会愿景。”