在Aradhana Seth果阿的家中,魔法和susegad发生了碰撞

Aradhana Seth是一个多才多艺的人才,她在果阿邦Aldona的家是一个同样多才多艺的空间,随着心情和季节的变化而变化
Aradhana赛斯
俾斯麦叶和新剪的花朵为客厅增添了色彩,建筑师Annalisa Bellettati设计的木制手风琴窗通过阳光照射进来,照亮了客厅。来自维也纳、德里和法里亚神父家的木质藤椅与在Good Earth找到的两把软垫椅混在一起。沙发来自意大利,有鸟图案的靠垫来自斯堪的纳维亚。右边是墨西哥艺术家弗朗西斯科·托莱多(Francisco Toledo)的大型纸质艺术品。右边的台灯是由一个解构的枝形吊灯制成的,该吊灯是《粉红色的天空》的布景来源。

当你沿着狭窄的道路转弯,到达大门时,房子就在你下面,从停车位向下走一个斜坡。树木和灌木丛掩盖了一切,除了倾斜的屋顶,这样你就看不出这个地方有多大。我第一次去Aradhana Seth的家是在果阿冬季最热闹的时候,正好是圣诞节午餐,12-15个人,活动主要是在摆食物和洒鸡尾酒的后门廊附近。走进厨房,厨房看起来又大又忙,不同的菜肴在等待被带出去时互相推挤。客厅因为两个人的私人谈话而变得很大,长长的餐桌中间摆着一堆融化的蜡烛,石笋般的蜡岛紧紧抓住黑色的、有年代印的木头,就好像Aradhana刚刚为拍摄一些魔幻现实主义的García Márquez故事做了一个设置。在整个房子里快速漫步,留下了一个漂亮的空间的印象,所有的空间都彼此独立和离散。

在果阿邦阿尔多纳Aradhana Seth家中由萨拉改造而成的休息室中,长而高的天花板空间散发出一种教堂般的特征。明顿(Minton)瓷砖地板和用两种色调的古铜色粉刷的墙壁保留了房子的旧世界感觉。房间的一角放着一张四柱床,是最后一位住户法利亚神父的,他是果阿的一名神父。床的上方是一幅老式刺绣纺织品的拼贴画,上面有动物和鸟类的图案。墙上的壁灯来自索托豪斯。窗帘是用布丽吉特·辛格(Brigitte Singh)的面料和旧纱丽混合制作的。在左边的缅甸柚木展台上,坐着一个蓝色天使,它来自科钦的一家古董店,为韦斯·安德森(Wes Anderson)的《大吉岭有限公司》(the Darjeeling Limited)设计。“我们采购了一些这样的雕像;其他人和安杰莉卡·休斯顿在一起,”赛斯说。

我第二次体验这座房子是在第二年的11月初,漫长的季风还没有完全褪去。阿拉德纳不在家,她邀请我们在她家住一个月。我们独自一人在这个空间里,感觉与上次参观时的节日气氛完全不同。建筑和周围的环境安静地欢迎我们,鼓励我们放慢节奏,集中精力工作。不是每座房子都以这种方式扩张和收缩,变形以适当的程度拥抱你。

房子给人的感觉是旋转的,后面变成了主要入口,旧的“正面”现在成为了一个宽敞而私密的空间balcao在后面。任何Márquezian的鬼魂——曾经住在这里的牧师的鬼魂,或者典型的果阿木隔板曾经创造出小房间的物质鬼魂,或者从狭窄的窗户里挤进来的刺眼的阳光——都已经消失了,它们从屋顶和墙壁中升起,飞走了,就在阿拉德哈纳买下这个地方后的一个雨季里,这些屋顶和墙壁坍塌了。

餐厅里有一扇13英尺宽的手风琴窗,让空间充满了阳光。这张长长的木桌是用古古果阿门做成的,有些来自Villa Nova-Amitav Ghosh的家,还有一些是在附近的一家古董店找到的。这些带有编织座椅的木椅是在距离新德里不远的一家关闭的电影院发现的。这些餐具来自奥地利的Gmundner Keramik和Riedel Glass。桌上的花瓶是迈克尔·阿兰姆送的。餐厅里的艺术品包括墙上的一幅混合媒介的艺术品,名为Azadi Zindagi,由Seth创作,还有一幅Sudarshan Shetty的艺术品(未见图片)。墙上的灯来自Chor Bazaar的The Hesperus,被用于《合适的男孩》的片场。

赛斯把餐厅和客厅之间的一个小角落变成了酒吧。墙上的艺术品来自大吉岭有限公司。在左边的背景餐厅墙上,是安德烈亚·阿纳斯塔西奥(Andrea Anastasio)的一系列混合媒介作品。

Aradhana在朋友的帮助下,亲自设计并重建了这个地方。尽管建筑和装饰都向果阿致以了崇高的敬意,但其中的一部分几乎是从零开始建造的,一旦你在里面呆上一段时间,你就会看到不同的空间是如何修复和新的,实际上是如何相互交流的。想象一下,首先,旧前门的门廊上挂着小船一样的吊床;然后是我所认为的“回廊”——旧的前厅,现在是卧室兼书房——教堂的光线从高高的通风窗照到四柱床、书桌和圣像祭坛上;接下来是两间卧室,其中一间从地板到天花板都是关于艺术、设计和纺织品的书籍;最后一个长方形区域是用餐区,由桌子主导,现在桌子上没有蜡烛了,透过窗户可以看到一棵高大、活泼的鱼尾棕榈树,以及远处树木般的无政府状态。两条胳膊从这个地方伸出来:一条伸入一间明亮的书房,供Aradhana使用;另一根较长,为我们提供了客厅、厨房和后门廊。

Seth用悬臂式混凝土台阶和木地板创造了一个夹层,为客房增加了一个休息区。为了赞颂她对地图和制图的热爱,客房里摆满了美国、奥地利和印度的旧印刷地图——塞思都曾在这些国家生活过。床的上方是一幅印度地图,是从一个古董商那里买来的。枕头是在土耳其手工刺绣的,椅子则来自她父亲的办公室。楼梯下面的木制学习桌是赛斯设计和制作的。

Seth用悬臂式混凝土台阶和木地板创造了一个夹层,为客房增加了一个休息区。为了赞颂她对地图和制图的热爱,客房里摆满了美国、奥地利和印度的旧印刷地图——塞思都曾在这些国家生活过。床的上方是一幅印度地图,是从一个古董商那里买来的。枕头是在土耳其手工刺绣的,椅子则来自她父亲的办公室。楼梯下面的木制学习桌是赛斯设计和制作的。

在回廊里,脚下的地板铺着近一个世纪前在英国斯塔福德郡(Staffordshire)制作的明顿(Minton)瓷砖,但威尼斯红色的镶嵌六边形却把你带到了19世纪晚期艾哈迈达巴德(Ahmedabad)的哈弗里斯(havelis)政客们或者在波尔图或佛得角的葡萄牙庄园。从卧室开始,纹理变成了河流冲刷的石灰岩,你的脚回到了当代印度。百叶窗从餐厅延伸到客厅,根据一天中的时间,阳光直射进来或从香蕉叶子上掠过。这里的座位很低,但高高的木梁和倾斜的瓷砖天花板把你拉进了一种宽敞的垂直空间感,与外面闪烁的绿色融为一体。沙发和椅子都不显眼地舒适,没有那种一坐下就开始跟你聊天的炫技、讨厌的装潢。两张种植椅背对着座位群,可以透过窗户看到树木和天空。

纱丽变成了窗帘,柔和了射入客房的光线。楼梯上放着一系列鞋跟,这是赛斯系列的一部分,灵感来自她的父亲,他在英国学习鞋类设计,曾与巴塔(Bata)(后来又与塔塔(Tata))合作多年。

这所房子最初没有浴室,所以赛斯不得不开辟出多个浴室的空间。在这个房间里,地板是大理石的,是印度白和粉红色的组合,而窗户和一个小的存储空间是由从房子里找到的旧橱柜中重新利用的木材制成的。

由于只有两个人使用,厨房呈现出亲密的比例。透过厨房外的大落地窗,可以看到宽银幕上的树叶,但在这个空间里,你既可以精心制作,也可以快速烹制简单的小菜。古怪和机智都可以在装饰中找到,但它们都不会影响功能。当你午饭后洗漱时,外面的鸟鸣声鼓励着你。在灶台的另一边,沿墙延伸的柜台有网状的窗户,可以框住任何从大门进来的人,就像另一个朋友要求送新鲜牛奶的送奶工一样poee每隔一天。

厨房的窗台上摆放着Leticia Alvares、Neil Bhoopalam、Kajri Jain、Golak Khandual、Sunil Padwal和Ravi Shankar的艺术品,还有Seth和她的侄女Nandini Seth的作品。刺绣茶壶的特色是《西是西》,“表现时间的流逝,以及等待的思想”;影片中的一个角色在等待丈夫(Om Puri饰)从英国回来时,制作了多件刺绣。

在厨房里,Le Creuset的法式砂锅、Anthropologie的茶壶和Römertopf陶制炊具存放在墙上的凹室里。

Seth用来自世界各地的艺术和设计物品填满了这个工作室空间——可以看到秘密花园和废墟,并可以通过单独的楼梯进入。窗台上是一个来自印度和巴基斯坦的古老黄铜器皿的档案,大多来自电影布景。这两幅乌龟画来自伦敦。桌上摆放着日本茶杯和赛斯自己制作的陶器。

赛斯把一间黑暗的阁楼房间变成了这间光线充足的书房。书架顶部是由艺术家摄影师劳里·西蒙斯和建筑师彼得·惠尔赖特设计的玩偶屋“万花筒屋”。赛斯经常打开彩色的门,把人、动物和家具重新摆放在房子里。左边是许多飞机的艺术品,以及塞斯的一张照片。这盏台灯来自洛杉矶。

从后门(记住,后门是主要入口)走到后门廊,藤椅和桌子等着我,朝北望着香蕉树和辣木树。当你坐下来的时候,你可以看到斜坡下面其他房子的屋顶和砖石的几何形状。在尚未变得炎热的早晨,你撕开新鲜的poee把它舀到鸡蛋里,choriz,词aloo;或者,在中午时分,你喝一杯芬尼或金汤力酒,杯子里的冰在你喝一口之前就融化了,凝结的水弄湿了你的手指。当你坐在阿尔多纳温暖的空气中互相赞美时,你身后的房子在空间和时间上都提供了凉爽的镇定物。

厨房里的木椅来自昌迪加尔(Chandigarh),而白色沙发是由一位工匠用藤条定制的。桌子是现场制作的。吊灯来自维也纳。桌子旁边的墙上挂着一幅印度鞋类艺术品,是塞斯在Chemould Prescott Road举办的时装秀上展出的。