所有照片由“灵感来自印度”，Roli Books提供。
在路易十四统治时期的法国，印度的印花布和印花棉布被广泛觊觎，以至于政府被迫禁止进口和销售。然而，法国的美学家们仍然在室内穿着它们，私下里是在藐视法律。时尚史上充满了欧洲人迷恋印度面料和设计的类似轶事。在《灵感来自印度》一书中，时尚研究员兼记者菲莉达·杰伊(Phyllida Jay)对印度从17世纪到现在在全球设计中的角色进行了引人注目的叙述。她提出了对殖民剥削和文化挪用的担忧，在早期，这导致了印度设计的大量扩散。例如，她指出，在18世纪晚期，苏格兰小镇佩斯利(Paisley)在廉价复制克什米尔披肩方面非常成功，以至于克什米尔布塔图案从那时起就被称为“佩斯利”(Paisley)。
从这段复杂的历史中，Jay为未来的合作设想了一个充满希望的愿景——Sabyasachi Mukherjee与Christian louboutin的合作就是一个证明——“文化可以以尊重、富有成效和相互构成的方式相互告知，而不是剥削”。这本书致力于纠正印度艺术在全球奢侈品叙事中的遗漏，它不仅是国际供应链中的一个不起眼的步骤，也不仅仅是西方想象力的异国情调素材，而是几个关键设计发展的支柱，无论是轮廓还是装饰。
杰伊写道:“……对于目前欧洲工艺传统的先贤祠，我们必须增加新的地点，挖掘他们自己的奢侈品和工艺历史，并从根本上重新思考我们理解手工艺卓越的全球地理的方式。”
在1948年版的《生活》杂志上，里夫斯·韦瑟雷尔使用了30英尺长的印度刺绣纱丽布和配套的裙子，描绘了来自世界各地穿着不同民族服装的白人社会女性。这个概念在今天会引起挪用和文化不敏感的合理担忧。
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