DAG展示了印度建筑和景观的历史之旅

DAG展览高级副总裁贾尔斯·蒂洛森(Giles Tillotson)在谈到目前展出的一套罕见的144幅水墨画时解释说:“尽管当时英国与印度有着长期的联系——东印度公司成立于1600年——但大多数英国人对印度次大陆的样子几乎一无所知。”统称为东方风景，该系列描绘了18世纪末印度的建筑和景观。1795年3月至1808年12月，托马斯·丹尼尔(Thomas Daniell)和他的侄子威廉·丹尼尔(William Daniell)在1786年至1793年期间在印度进行了广泛的旅行，返回英国后，成对发行了这些邮票。“他们的目标是扬名立万，他们通过制作这些水墨画成功了，这样他们的观点就可以更广泛地传播。”

巴哈尔罗塔斯堡的一座古印度寺庙(由托马斯·丹尼尔绘制并雕刻，1796年1月)。这座小寺庙启发了该系列最成功的作品之一，但它的形象不可避免地将印度教描绘成一种死亡而不是活着的信仰。

与水彩画类似，aquatint是用硝酸蚀刻铜板，然后用树脂和清漆产生色调阴影的区域:版画制作技术产生色调区域而不是线条，并且在历史上被用于彩色印刷，要么用不同颜色的多个板印刷，要么用单色印刷，然后用水彩画手工绘制。

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丹尼尔夫妇一共进行了三次远征。第一次旅程非常漫长，从加尔各答开始，他们向西穿越恒河平原到达德里，然后进入加尔瓦尔喜马拉雅山脉，经勒克瑙返回加尔各答。接下来，他们前往南部，途经现在的卡纳塔克邦和泰米尔纳德邦。然后他们乘船前往孟买，探索了马哈拉施特拉邦许多岩石雕刻的寺庙。“这次展览的作品是根据他们的旅行行程来组织的。然而，这不是他们发表的顺序，这有点随机。这样的安排可以让观众跟随他们在全国各地的探险，”蒂洛森指出。

戈文达·拉姆·米提的塔，加尔各答(托马斯·丹尼尔绘制;托马斯和威廉丹尼尔于1798年8月雕刻)。丹尼尔人在加尔各答看到并绘制的为数不多的印度建筑标本之一，就是这座由一位富商在奇普尔建造的现代湿婆神庙。

它提供了当时任何艺术家对印度景观和建筑的大量生动的图片记录，每一幅描绘都非常准确，尽管视图带有更如画的美学色彩。蒂洛森说:“尽管他们选择了一些地点，因为它们对英国观众来说具有话题性(作为他们征服的地方)，但他们排除了任何实际的暴力迹象，也许是为了呈现一种印度在英国统治下平静的形象。”水墨画为印度的建筑、景观和地形提供了非常广泛的选择——无论是古代的还是现代的，神圣的还是世俗的——从莫卧儿清真寺到伟大的生活丘拉寺庙到纳瓦卜和拉贾的宫殿。它们还包括一些已经不复存在的建筑，比如古德里18世纪的花园建筑群和宫殿，以及The Chalees Satoon(阿拉哈巴德亚穆纳河畔的一座堡垒)。

Tinnevelly区的Puppanassum瀑布(由Thomas & William Daniell绘制并雕刻，1804年1月)。帕帕纳萨姆的瀑布展示了一些朝圣者对岩石表面雕刻的崇敬。但是，在这里，就像在库塔拉姆一样，丹尼尔夫妇在日记中提到的“几乎令人难以置信”的人数根本看不到，因为他们会破坏壮丽的风景。

也可以看到的影响殖民通过马德拉斯和加尔各答等城市的发展，以及他们的格鲁吉亚建筑，对印度建筑的入侵。“他们对印度风格的影响可以在加尔各答的一些大房子里看到。丹尼尔在奇普尔描绘了一个这样的房子，但这显然只是西方对印度设计影响的早期阶段，”他描述道。然而，很容易意识到，在所有的版画中，印度的建筑和景观也以一种更殖民的、英国化的方式被描绘出来。“他们喜欢不规则的形式，选择废墟而不是完整的对称建筑。这往往会给人一种印度建筑腐朽、缺乏功能的印象。”

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德里附近的Cuttub Minar(由Thomas & William Daniell绘制并雕刻，1808年12月)。丹尼尔改用向上的格式来描绘Qutab Minar，以适应它高达240英尺的高度。这是已知的最早的纪念碑描述，展示了曾经加冕的失落的圆顶。

但是，尽管如此，一些被更精确地渲染的建筑被用作视觉文档，以揭示更多的建筑史。20世纪50年代，当印度考古勘查局(Archaeological Survey of India)在比哈尔邦罗塔斯区(Rohtas District)修复一座中世纪寺庙时，他们以丹尼尔夫妇的观点作为修复指南。

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该系列展示了当时的流行风格——殖民城市的格鲁吉亚风格，恒河平原的莫卧儿风格，以及南部的乔拉风格——还有一系列令人印象深刻的风景，最引人注目的是加尔瓦尔喜马拉雅山脉和泰米尔纳德邦的瀑布。在描绘中也有一些历史上流行的结构，今天仍然存在。最迷人的是Qutab Minar的景象，这是已知的最早的它的代表。它展示了顶部原来的圆顶，它在1803年被闪电摧毁。

“视觉与景观”目前正在孟买泰姬陵宫DAG 2展出，直到2022年11月20日。