果阿邦的视频之夜

哈桑·汗的《宝石》以闪烁的灯光开场——像夜间的萤火虫一样掠过银幕。电影中的音乐——灵感来自Shaabi的歌曲——不仅仅是一个配件，而是一个中心角色，随着视频的进展，它的存在不断加强，每一个音符都改变着情绪，影响着观众感知视觉的方式。只有当镜头缩小时，你才会意识到这些宝石般的灯光和黑暗中漂浮的发光鱼是扬声器的一部分，现在可以看到两个男人在扬声器周围跳舞。

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2012年，在Okwui enwezr策划的巴黎东京宫三年展(2012)期间展出，这幅视频艺术作品诞生于开罗街头的场景，Khan在出租车上观看。你现在可以在苏纳帕兰塔-果阿艺术中心观看“渴望”展览中的珍宝，这是阿努拉格和帕亚尔·卡纳收藏的视频艺术作品。

Sunaparanta是一个非营利性的、基于过程的公共艺术空间，由Dattaraj和Dipti salgacar创立，过去曾展出过Dayanita Singh、Julian Ople、Vasco Araujo等艺术家的作品，并举办过Anne Enright、Roger Ballen、Jitish Kallat等人的讲座。

展览由小说家兼Sensorium联合创始人Siddharth Dhanvant Shanghvi策划，基于与社区的互动，鼓励创作、学习和理解各种艺术形式，包括视频艺术。

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除了Khan的作品，《渴望》还展出了Akram Zataari, Matthias Müller和Alejandro Cesarco的视频艺术。扎塔里的《明天一切都会好起来》讲述了一对分开的恋人之间的对话，他们承诺在日落时分，在他们第一次约会的地方见面。这位来自贝鲁特的艺术家一直在用视频和表演来探索黎巴嫩的战后状况，并展示爱和渴望的永恒情感如何在政治动荡中继续存在。

另一方面，Cesarco的方法论，是一个把秘密作为一种叙事结构的视频，一种地址模式。

亚历杭德罗·塞萨尔科的方法论

展出的作品通常都是自传体的，其中蕴含着艺术家的情感、观点和记忆。“这两部电影的主线是渴望。在阿克拉姆的电影中，这种渴望已经被生活和度过(一对恋人将在10年后重逢)。但在此期间，我们见证了大量等待、绝望、希望和坚韧的行为。”

在Müller的电影中，你会体验到失去童年的威胁，以及渴望回到童年的平淡，他说，“如果一个人的童年比成年更不麻烦的话。”

阿克拉姆·扎塔里的《明天一切都会好起来

这些作品以不同的方式向不同的观众表达，呈现出可能被压抑在潜意识中的前体验、亲密对话和场景。

我问尚维这些电影对他个人有什么影响。“我想，思念是失去的阴影。今年我失去了我的父亲，我一直在深刻地思考失去，以及随之而来的事情，”他说。“说失去为成长和智慧腾出了空间，这太简单了——事实确实如此——但在这之前，会有巨大的骚动，一种渴望的骚动。”

他觉得这次展览中的四位艺术家用一种普遍的语言生动地展现了这一点，正是因为它太个人化了。

在苏纳帕兰塔-果阿艺术中心举办的影像艺术节“渴望”上展出的马赛厄斯·穆勒影像艺术的剧照

Anurag和Payal Khanna收藏的“渴望”影像艺术作品将于2017年9月2日至10月30日在Sunaparanta-Goa艺术中心展出。

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