建筑师，城市规划师，画家，设计师，作家-查尔斯-Édouard Jeanneret-Gris，或勒柯布西耶，他被称为，在他传奇的职业生涯中戴过许多帽子。那些认识他的人，就像我认识他好几年的人一样，有幸不仅目睹了一个伟大的头脑在工作中，而且还看到了他如何像一个杂技演员一样冒险表演，平衡他独特的生活、设计、规划、绘画、雕塑和写作方式。
昌迪加尔，旁遮普的新首府，对于勒·柯布西耶来说，一定是一个意想不到的，但受欢迎的机会来表达他对人性的理解。这是一个重新思考居住、工作、活动和培养思想、身体和精神可以融为一体的栖息地的机会。
他第一次看到了很多东西——湛蓝的天空、无情的太阳、热风、凉爽的月亮和美丽的热带之夜。到目前为止，他的作品一直是与自然相对立的;现在，他意识到他必须和它达成协议。他不断地观察、素描，并发现了一种同时存在的静态感。床和喜马拉雅山这两个截然不同的物体使他着迷:一个是短暂的，另一个是永恒的。
鸟儿从建筑物间飞过，这让他意识到在夏天需要让热空气流通，在季风中需要让潮湿空气流通。他注意到了阴影、打开的通风窗，以及夏天用来晾晒衣服和睡觉的露台。他研究了连接开放公共空间的狭窄步行街，这些空间中的社会互动，以及它们如何产生多种交易，从而创造了住房集群的结构。
适应方言
勒·柯布西耶认为，建筑师应该始终努力赋予普通人尊严。他好像把人与神视为一体;对他来说，没有一个人是真正普通的。他对国会大厦的设计就是这一信念的一个例证。为此，他为自己和员工设计了工具。他开发了气候网格，提出了适当的方向、开口的性质、遮阳、绝缘和交叉通风设备的类型。他还咨询了法国科学家，寻找先进技术的合适应用，通过独立或附加的建筑元素来冷却热空气。
“活在当下”是他的生存方式。他从不把自己束缚在一个想法上，而是精心策划了许多想法。他不断地向看似矛盾的方向移动。也许多孔性正是他所寻找的语言。当他为昌迪加尔的总体规划提出概念和指导方针时，他注意到提供了容易到达的花园和大型开放空间。
他接受现实，经常使用印度年轻建筑师使用的传统材料和技术。他研究了习俗和规划的vastu，并记下了文字、仪式、节日和符号的含义。随着时间的推移，他在浇筑混凝土墙时找到了一种方法来浮雕一些符号。柯布西耶表达了持续的整合、改造和循环生长，使其与日常城市生活的联系不被遗忘。他的目标是为印度发明一种新的建筑语言，强调交叉通风、深凹阴影和自然光线变化的细微差别。
建筑师作为指挥家
像任何有创造力的人一样，节奏是勒·柯布西耶与生俱来的。对他来说，节奏意味着比例、尺度和形式——无论是显性的还是隐性的。音乐对他来说非常重要，它的影响可以在他的建筑中看到，尤其是国会大厦，它通常被称为巴赫的赋格曲。
对他来说，每座建筑都以自己的节奏演奏自己的音符，他把这些独立的节奏(建筑)放在一起，形成了一种非常不同的和谐。柯布西耶考虑到印度社区的社会经济相互依赖性，设计了这种空间和谐。它最终达到了昌迪加尔特有的计划等级。
在他生命的最后，勒·柯布西耶倾向于一种多元性，允许在同一时间和同一形式中有许多不同的节奏。“张开的手”纪念碑是昌迪加尔的骄傲象征，由他设计，提醒我们向自己和世界开放。这是我们应该如何创造我们的建筑、空间和活动的一个例子——作为对我们梦想的回应，提醒我们宇宙的和谐及其与形式和规模的关系。
这篇文章发表在印度建筑文摘2015年10月号上。
还读:
