Shamina Talyarkhan在纽约的家中

Shamina Talyarkhan在上东区的家是她毕生对艺术和艺术追求的体现。
Shamina Talyarkhan的梦想之家
沙米娜·塔亚尔汗的图书馆是一个精心组织的艺术、历史和文化大书的宝库。这些扶手椅是在阿尔贝托·布鲁尼·特德斯基的房产拍卖会上购买的。黑白照片由莉莉安·巴斯曼(Lillian Bassman)和希林·内沙(Shirin Neshat)拍摄(在书架上)。

不要说莎米娜·塔尔亚尔汗没有追求她的梦想。“年轻时,我梦想着与圣罗兰(Saint Laurent)和瓦伦蒂诺(Valentino)共进晚餐。”她做到了。另一个梦想是住在威尼斯。她真的去了——在一间可以俯瞰格里蒂宫和礼炮的公寓里。

不过现在,我们是在上东区,她在纽约的公寓里,那是埃梅里·罗斯(Emery roth)在1916年设计的棕色砖建筑。这座雅致的两居室住宅由Talyarkhan和设计师Russell Bush设计,是对美好梦想和美好生活的证明。

沙米娜·塔里亚尔汗是艺术爱好者和收藏家,她也是大都会艺术博物馆伊斯兰艺术部的长期支持者和捐助者,并积极参与印度德干传统基金会的工作。

38年前,年轻的莎米娜·塔里亚尔汗(Shamina Talyarkhan)决定要在时尚界崭露头角,当时她住在纽约市的另一个地方。除了自己的时装品味,她什么都没有——她偏爱香奈儿和瓦伦蒂诺——她决定创办一个晚装品牌。“三件衣服我都卖出去了,”她说。“如果你是上世纪70年代的印度人,卖印度制造的高级定制服装,你不太可能被认真对待。”

Talyarkhan坚持做自己擅长的事情,以一种有点不同的方式实现她的梦想。她开始给纽约时尚界最优秀的人打陌生电话——从她可以拿到的目录上看——并提出为他们制作漂亮的衣服。她打给安妮·克莱因(Anne Klein)工作室的第一个电话就获得了成功,一位名叫唐娜·卡兰(Donna Karan)的年轻设计师屈就与她交谈。

客厅里摆放着两个巨大的法国骨灰盒,它们是从巴黎伏尔泰码头(Quai Voltaire)附近的一家画廊买来的。枝形烛台是F&C Osler古董。壁炉上方的这幅画是伊朗裔英国艺术家、特纳奖提名者Shirazeh Houshiary的作品。这个马雕塑是中国唐代的古董。

渐渐地,Talyarkhan在孟买的一家工厂发展出了一家企业,成为世界上一些最大的设计师品牌的首选线头供应商,从阿玛尼到杜嘉班纳和拉尔夫·劳伦。Talyarkhan经常抱着儿子往返于纽约和孟买之间,她说有几次她只在纽约待一天。有几天,她工作到深夜,完成命令,凌晨才回家,“看起来像个扫烟囱的”。

如果你见过Shamina Talyarkhan,你就会知道她看起来一点也不像扫烟囱的人。她和她周围的一切都有一种绝对优雅的气质。她的家是彬彬有礼的灰色,里面陈列着各式各样的艺术品,从犍陀罗半身像到中国陶器,再到莫卧儿王朝的微雕,经过精心设计,十分别致。

在餐厅的另一端,有一个18世纪的莫卧儿王朝坎儿井(帐篷板),它来自斋浦尔皇家衣柜(Jaipur toshkana)著名的帐篷,用红色丝绸天鹅绒制成,上面用口香糖和金箔进行了模版和绘画。那盏枝形吊灯是印度古董。

她说,她选择的室内设计师拉塞尔·布什(Russell Bush)和她志趣相投,多年来一直是她的首选,无论是她(以前)在上东区的现代顶层公寓,还是她在孟买的海滨公寓。她解释说:“他有精致的品味,重要的是,他对印度和亚洲艺术有一种语境感。”

她的沙龙兼作图书室,从这里的一个座位上可以看到门厅,门厅里的银色长凳下面排列着几十双摩洛哥巴布兹拖鞋,客厅和用餐区也是如此。我们可以通过视觉线索了解她的文化兴趣和她的贵族历史;她曾嫁给马来西亚柔佛王室。我们身后的书架上放着从波斯艺术到德干遗产的各种书籍。“美让我感兴趣,”她说。“我将追随它到任何地方。”

客厅通往沙龙和图书馆。左边是屋主沙米娜·塔拉尔汗(Shamina Talyarkhan)收藏的一件规模较大的2世纪和3世纪的犍陀罗佛教雕塑。

她确实做到了。“我开始和印度现代大师一起收藏艺术品,尽管当时他们还不叫这个名字。大约15年前,我开始参加巴塞尔艺术展,收集德国艺术家的作品。”在此过程中,还出现了其他作品——东方主义绘画、撒马尔罕瓷砖、伊朗照片——以及许多莫卧儿王朝的微型画。

喷气式飞机

Talyarkhan被美丽的事物吸引,就像飞蛾扑火一样。她讲述了她餐厅里大吊灯的故事。一连几个星期,我都会路过57街一家著名的古董店Nesle,听到这种叮当声。我走进去,所有的枝形吊灯在风扇下丁当作响,是这个一直在呼唤我。打折的那盏印度吊灯。所以,我不得不买下它。”

一组莫卧儿王朝的微缩画摆放在用手工制作的威尼斯Fourtuny面料衬成的墙上。Talyarkhan对中国古董陶器的喜爱在她家里随处可见。

Talyarkhan是一个艺术爱好者和收藏家,她也是一个支持者。她是布鲁克林艺术博物馆(Brooklyn Museum of Art) 16世纪莫卧儿帝国手稿Hamzanama展览的主要赞助人。

她也是大都会艺术博物馆伊斯兰艺术部的长期支持者和捐助者,并积极参与印度德干传统基金会,促进和保护德干的文化和历史。所有这些都包括阅读,与重要的思想交流,以及旅行——大量的旅行。

这些来自卡尚和帖木儿帝国的14世纪伊斯兰瓷砖是从西蒙·雷(Simon Ray)那里购买的,他是伦敦著名的伊斯兰和印度艺术品交易商之一。

尽管她有流浪的癖好,但纽约却是她的诞生地和养生之道。她在这里生活的小片段——周末在东汉普顿“狂热”的社交环境中度过,晚上在Studio 54、Regine’s和El morocque跳舞——就像20世纪七八十年代纽约文化环境的快照。“那是纽约光彩夺目的时光,你可以创造奇迹,”她回忆道,“唐娜·卡兰(Donna Karan)会说:‘亲爱的,坐协和式飞机吧。然后买单。”

顺其自然

纽约变了,时尚业也变了。Talyarkhan在一个由设计师而不是公司拥有自己品牌的世界里找到了自己的位置,时尚是奢侈的,充斥着超大个性的人。“今天,它变成了关于底线的问题。看起来很奢侈,但其实不是。我来的正是时候。瓦伦蒂诺知道我的名字,”她说。

这也许是塔拉尔汗考虑未来时尚业不再是她生活中心的部分原因。她在瓷器和玻璃餐具方面找到了一个新的方向,由她自己设计并在欧洲生产。她的首个系列来自于她对奥斯曼艺术和中国陶瓷的兴趣。“把它当成晚装,而不是晚装,”她打趣道。她说,这个想法的灵感部分来自于她对正式娱乐的热情,另一个原因是,在她生命的秋天,她需要改变。

《玻璃纤维的红色情人》出自伊朗现代雕塑之父帕尔维兹·塔纳沃利之手;玻璃新月是希腊雕塑家科斯塔斯·瓦罗索斯的作品。

改变。不要和慢下来搞混了。她刚从圣巴巴拉回来,那里有个朋友想买个葡萄园。之后,她在洛杉矶待了四天。我们见面后的第二天,她要去威尼斯待两天“去享受reentore的盛宴”。“哦,我还梦想着在威尼斯拥有一架豪华钢琴,”她笑着补充道。我不禁怀疑还有更多的东西。

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