Sakshi画廊的“龙和其他编码的风景”是一种集体重新制图

米拉塞斯为她汇集了11个艺术家展览Sakshi画廊,孟买,每个人都有一个完全独特的视角的映射。ti8下注 雷竞技app“对我来说,地图是一种理解我们周围的世界,”米拉说,展览的目的是发现这个词的各种定义,因此,领土和景观的不同想法。像玛丽Velardie,通过色彩创造了时间地图,说明时间;其他人,像Zarina几声用制图符号代表家庭的不可言喻的性质。

展览可以说是地图的家族制的meta-map很多旅行,在每个工作中被永久地传颂。每个工作都是一个旅程的一部分,发现目录,每个作品能指,像展览的标题恰当地表明,在于土地的可能危险和一些有待探索。Gulam穆罕默德酋长的数字拼贴,“收藏”——中世纪欧洲的世界地图在文化和政治身份之间的关系;Raj Jariwala揭示现代之间的关系映射软件和古时的制图技术;和Mithu森的重现人体作为一个领土景观。

下半年的标题显示,“编码景观”的灵感来源于Nilima酋长的工作,其“Majnun 4”是一个引人注目的背离大胆的色彩和强烈的其他作品。”她嵌入自己的代码,自己的象征,她自己的意思到她的风景”,解释了米拉。“近年来,Nilima的作品已经很多处理克什米尔局势,但她并不用字面意义。她与诗人,Majnun的叙述。(Majnun的象征)爱与失去改变这个特殊的工作。”

现代新媒体艺术家希尔帕古普塔的“画树”房间的尽头;从远处看,它们看起来就像一系列的空白帧白墙。经过仔细观察,你会发现每一帧树的轮廓,煞费苦心地在白线测量。希尔帕的概念是复杂而巧妙的,因为它是简单树代表两个邻国之间共享的植被,在政治上把以色列和巴勒斯坦的橄榄树,印度和孟加拉国之间的红树林,芒果树,原产于印度和巴基斯坦。白色白色可能反映边界的随意性,缺乏物理的区别,使政治基调更加引人注目。再者——这就是希尔帕的工作真的是聪明数字潦草的底部的一块代表螺纹的长度比实际篱笆的长度,构成了两国之间的边界。

孟买艺术家安居Dodiya的地图是大大减少她cartographical-she灵感来自身体的景观,人类的。她的作品“海在我的脑海里”,例如,带有标签:“这是一个感官的地图。我们闻到玫瑰,听大海、触摸荆棘…”在另一个,”粉红交付”,我们看到地图上的旅程,一个胎儿从母亲的子宫。安居工程与很多旧医疗插图——“他们,如果不是身体的地图吗?米拉”问题。

艺术家Varunika Saraf广泛作用于微型画。她的作品“疼痛”的地图是有趣的是最大的一块,也是最突出的政治评论。基于波提切利的渲染,但丁的地狱,Varunika各种政治冲突的实例说明了在印度沿岸1984年博帕尔的悲剧在Dadri最近的私刑。“看起来无望,但她希望你从过去发生了什么事。它是痛苦的地图(也)的历史,阐述了米拉的记忆。”

绘制这些经历这些生活,记录经验,不应forgotten-enforces成我们的集体精神,提醒我们,他们非常的一部分我们都属于过去。像一个物理图谱显示我们的空间移动,历史地图显示我们的历史地位,之前发生了什么,我们可能会去。Madhvi Subrahmanian的收藏的描摹”是心灵的地图。中世纪时代的民间传说想象地图的制作,它是幻想和灵性部分:“循环地图是一切的结合体”,解释了米拉。Madhvi自己穿梭于新加坡和孟买,因此她的作品探讨了回家的想法和想象的空间。有趣的是,她已经使用线程Kintsugi-repairing陶器的日本艺术黄金创建的各种线交叉在制图典故。

“这是龙和其他编码的风景”将在孟买的Sakshi画廊,Colaba,直到2017年5月31日,孟买。