对于我们这些在90年代长大的人来说，1991年迪士尼音乐剧《美女与野兽》中的歌曲是我们记忆中不可磨灭的一部分。狂野的魔法森林，贝儿在法国一个小村庄里的乡村住宅，以及野兽的家，宏伟的城堡，都是《加斯顿》和《Be Our Guest》等歌曲的可怕背景。那些错过了这部经典动画的人现在可以观看真人版改编电影了，艾玛·沃特森从赫敏·格兰杰顺利过渡到活力四射的贝尔，丹·史蒂文斯则尝试扮演野兽一角。
这部迪士尼电影并没有以一个模糊的童话世界为背景，而是以18世纪的法国为背景，忠实于最初出版的童话故事版本。重现野兽舞厅和魔法森林的宏伟并非易事，四次获得奥斯卡奖提名的制作设计师莎拉·格林伍德(Sarah Greenwood)接受了挑战。“嗯，设计《美女与野兽》有点像，有什么不喜欢的呢?这是一个伟大的故事，由比尔·康登执导，它将一部精彩的动画电影变成了现实，”格林伍德说，他过去曾参与过《安娜·卡列尼娜》、《傲慢与偏见》和《赎罪》等电影的制作。
新老相遇
格林伍德说:“如果我们把这些场景设计成电脑生成的环境，然后再加上电脑生成的生物，我们就不是在拍一部真人电影了，所以虽然过程非常复杂，但我很高兴有机会参与其中。”这个想法是通过提供足够的原始经典的提醒来吸引之前动画版本的粉丝到这个新的现场改编中。“另一件非常重要的事情，几乎与布景和环境的设计并行，是对家政人员性格的设计和构思。他们来自物体，物体存在于环境中，所以他们都来自同一个世界，”格林伍德说，他和布景设计师凯蒂·斯宾塞一起设计了这些角色。
考虑到这部电影的背景是中世纪的法国，而不是一些虚构的童话故事，格林伍德把18世纪40年代法国洛可可风格活了出来，其中的主题相当极端。她说:“它被用于凡尔赛宫，但实际上是一个非常短暂的设计主题，因为它是如此强烈和过度，重建成本非常高，但它确实对电影的整体外观产生了很大的影响。”
设计在于细节
想象一下:在制作过程中，超过8700支蜡烛被用作布景装饰;野兽城堡的舞厅地板由1.2万平方英尺的人造大理石制成，其设计基于德国布劳瑙本尼迪克特修道院天花板上的图案;舞厅里的10盏玻璃枝形吊灯——每盏长14英尺，宽7英尺——都是根据凡尔赛宫的真实枝形吊灯制作的，然后在上面涂上磨砂，覆盖上织物，然后点燃蜡烛;这座魔法森林的特色是真正的树木、树篱和冰冻的湖泊，耗时15周完成;贝儿的黄色礼服是用180英尺长的羽毛般轻盈的缎面欧根纱打造的，上面还镶嵌了2160颗施华洛世奇水晶。
格林伍德坚持认为，对于这样的大型制作来说，对细节的关注是必须的，因为在70到100英尺的高清屏幕上，人们可以判断电影中每一个物体的质量。“其次，问题是那些不那么重要的事情怎么办，当然像这样的设置，每个部门都有一定的标准。例如，我们在所有的场景中都使用了大量的假花，但没有任何与头部高度相关的东西……这些都是真正的花，因为我们不知道观众在镜头中究竟能看到什么，”格林伍德说。这是她的第一部音乐剧，注意到她通常不必担心的事情是很有趣的。
这部电影将于2017年3月17日上映。
