金奈(Chennai)在一座20世纪70年代更新的房子里拥有一个新的创意联合办公空间

入口的长凳由再生木材制成，位于一棵紫红色三角梅树的悬垂下，网格为不同的创意世界相交的空间奠定了基调。Sameer Kulavoor的壁画占据了房子的一侧，旁边是一个小公园，从那里可以最好地欣赏它超现实的整体。

Grid位于一个典型的20世纪70年代的建筑中，当时金奈还被称为马德拉斯。这栋房子在2003年被德潘宁家族买下，一直用作家族企业的档案馆，直到去年，行为艺术家和视觉艺术收藏家贾斯汀·德潘宁(Justine de Penning)决定创建the Grid。

贾斯汀认为，从历史上看，空间并没有像创意实践一样发展。她说:“我们谈论的是合作、创意和自由流动的空间——所有这些词都与四四方方、分隔开来的空间无关。”她将The Grid设想为一个创意表达的大熔炉，让人想起她在纽约和洛杉矶经历过的联合办公和艺术家运营的空间。

Grid可容纳38人，包括个人和团队，占地3300平方英尺，分布在两层楼和一个露台上。20世纪70年代风格的建筑元素——加长的汽车门廊、前花园、窗户遮阳板、外部楼梯、内置货架和水磨石地板(也称为“马赛克”)——不仅被保留了下来，它们还构成了定义空间的创造性合作的空间画布。

装饰

贾斯汀所选择的元素中有一种精心策划的氛围，从中世纪和工业风格到古董和个人纪念品，都没有屈服于泰米尔媚俗的诱惑。好奇的物体是精心挑选的想象力的触发点:玻璃容器中的微型自行车，带有镜面天花板的浴室，隔音电话亭，甚至是盒子框的狼蛛。一台老式的安德伍德打字机安装在一面裸露的砖墙上，水泥墙的浴室里展示着从乞力马扎罗山(Mount Kilimanjaro)旅行中得到的一朵压花。

一楼是更正式的工作空间，还有一间木板会议室和一间储备充足的储藏室。在浴室里，黄铜配件和温暖的木质柜台与灰色水泥墙面和Bharat Floorings and tiles的地砖相映成辉。

一个巨大的树脂涂层的社区桌子，以及其他木材和金属制品家具都是由WoodnDesign的文森特·罗伊设计的，他主要使用从80-200年的泰米尔房屋中回收的柚木(我们不知道“柚木”这个词本身是否起源于泰米尔语“thekku”?)

对于一楼，Justine想要摆脱中世纪的工业外观，创造一个更非正式、不拘一格的书房，有许多角落，可以作为亲密的表演或讨论区。“这个空间旨在唤起一种舒适感，在这里你可以放松，有家的感觉。更像是一个客厅空间，而不是一个等候区，”贾斯汀解释道。

从大学教室里丢弃的旧桌面已经被抛光，为后代保留了老学生的蚀刻名字。沙发保留了马德拉斯老城流行的篮子编织技术和框架，但展示了网格的标志性颜色。

“文森特希望这件作品能反映出通过空间元素可见的泰米尔风格。明亮的沙发与中世纪风格的咖啡桌并置，将其与其余的设计结合在一起，”贾斯汀解释道。阳光斑驳的阳台和部分覆盖的露台散发出一种隐居的氛围，混合了藤条和金属家具，可以在上面涂鸦的石板桌面，一根石柱，甚至还有一个旧的木柱子，用作盆栽的底座。

艺术与合作

Grid不仅拥有Justine自己收藏的艺术作品(艺术家如Rirkrit Tiravanija, Nandita Kumar, Pushpamala N.， Parul Gupta和Srinath Iswaran)，它还反映了许多方面的创造性合作的本质:décor-from家具由WoodnDesign的Vincent Roy设计，玻璃上的Sakura笔画由JC Vaz设计，一个由Savage Terrariums的Shaun D’sa设计的玻璃容器，Aman Khanna的Claymen的雕塑和照明，前面提到的由Sameer Kulavoor设计的墙壁壁画，甚至还有一个带有绘画承包商Nagamani独特风格的通风口!

Kulavoor最好地概括了the Grid的精神，当他承认被这个项目吸引是因为它的开放简报时。“贾斯汀了解创作过程和创作自由的力量。这体现在她设计空间的方式上，作为不同艺术家可以互动和合作的途径。当你通过对话和讨论来吸收别人的想法时，会有很多重叠。壁画的想法是把不相关的元素聚集在一起，创造混乱，但仍然有美。各个元素都参考了模块化建筑、可持续性和生态、时间概念、虚拟现实、本地与全球、火等。”Kulavoor说。

正如贾斯汀所说，网格对于一个并不僵化的空间来说是一个相当刻板的名字，但在某些方面，它通过人们对空间定义的感知来挑战人们，因为它是全球性的，因为它是令人放松的局部空间。

地址:The Grid, Old No. 8, New No. 14, Central Avenue, Kesava Perumal Puram, Chennai, 600028 |电话:98840 55691