在开场后,凯瑟琳馆长大卫说:“我们习惯于看到作品在画廊或艺术博览会;重要的是要看到一个艺术家的作品策划喜欢他的故事,为观众理解他的做法。在这种背景下,“Jitish Kallat回顾展”在这里“展他的自传;尽管它可能出现过早,Kallat已经取得了巨大的成就在他相对年轻的职业生涯。
很难把Kallat实践是一个孤独的定义或艺术标签,展出的作品就体现了这一点。走过的展览,一个在身体中看到广阔范围的想法导线的工作焦点不同的长度和时间尺度。Kallat可以被认为是一个现代印度传统的资料员,和工匠的21世纪艺术词汇。他是一个流行的艺术家,他捍卫的理念流行文化的指控是“un-intellectual断章取义”。流行文化不必反映知识层次结构;相反,它可以看到大众提供了一个分析。
寻址的帘,Kallat解释说,“在这里并不遵循一个线性序时记录。展开的复调作品代表不同时刻的(我的)事业,将启用新的阅读和发现隐藏的关系。”
的作品可以被视为页面废书:一些好的回忆,有些意外,有些赎罪。例如,很高兴看到他明显的公告trilogy-made分别在2003年和2010年之间,每个调用键历史第一次一起讲话。我们也重新审视Kallat的旧缪斯,孟买的城市,在他的早期作品的艺术家进行本地调用(2007)(2005)和365人的生命。
然后,在一系列呈现截然不同的语气,他介绍了一个cosmically-costumed烤肉;一个概念那样大胆的是超现实的。我只看过其中的一些作品,和非常喜欢食物的想法变成星际意象。但是看到这里的概念展开全面似乎减弱了价值。然而,我发现他的新套房图纸如风能研究》(2015)和雨(2016),在附近大气中通量获取天文维度,一个有趣的一步
